Гайд

Гайд Стэсей [Stacey W. Hyde, 1897-] - английский писатель, механик по профессии. Первая книга его рассказов "Товарищи по мастерской" (Shopmates, 1924), выпущенная издательством Рабочей партии, не имела успеха, как и вторая - роман "Простые записи" (Simple Annals, 1925). В даль-I нейшем Г. не находил издателя для своих произведения с жизнью и строит их на документальных данных, вставил в свой роман "Рельсы" большую статью из Г. "Humanite". Г. является для писателя общественной трибуной. Достоевский печатал свои публицистические статьи ("Дневник писателя") в реакционной Г. Мещёрского-"Гражданин". Короленко 10 лет писал в волжских Г.; его корреспонденции - о мултанском жертвоприношении, о кишиневском погроме, о деле Бейлиса - имели огромное общественное значение. Некоторые из его корреспонденций перепечатывала европейская пресса. Л. Толстой, ненавидевший Г., которая была для него, надо полагать,символом городской цивилизации (в одном письме к Фету он пишет: "Я добросовестно не читаю Г. и считаю обязанностью всех отвращать от этой пагубной привычки"), поместил в Г. "Московские ведомости" свое письмо о голоде в Самарской губ. Диккенс, защищая интересы бедного населения Англии, горячо агитировал в пользу отмены хлебных пошлин в Г. "Daily News", редактором к-рой стал в 1846. Золя выступил в Г. "Фигаро" в защиту Дрейфуса со знаменитой статьей "J 'accuse". Гейне был парижским корреспондентом Г. "Augsburger Allgemeine Zeitung"; его корреспонденции, в которых он явился борцом за свободу, сторонником общественного переворота, немало способствовали успеху "Молодой Германии". Придавая огромное значение Г., писатели печатают в них свои лит-ые манифесты. Золя напечатал в Г. "Voltaire" свой манифест "Экспериментальный роман", Маринетти - в Г. "Figaro" - "Манифест футуристов". Наконец Г. играет огромную роль в утверждении тех или иных лит-ых вкусов, мод. "Г. во время Французской революции, - говорит Лансон, - явилась наследницей гостинного могущества в деле направления литературных вкусов". Г. дает большой материал для определения социального влияния произведения (библиография повторных изданий, отчет о периодической печати, полемика вокруг тех или иных произведений и т. д.).

В заключение необходимо упомянуть о специально лит-ых Г. Выпуск первой русской "Лит-ой Г." относится к 1830. Ее издавал Дельвиг при деятельном участии Пушкина. Цель этой Г., как об этом было сказано в одном из номеров, - дать возможность тем литераторам, которые не могут участвовать ни в одном из петербургских и московских журналов, опубликовать свои произведения. "Лит-ая Г." также ставила своей задачей, по словам Пушкина, "вырвать критику из рук судей, положивших в основание своего призвания свой собственный произвол и личное отношение к писателю". Это был орган аристократической партии (бар. Дельвиг, кн. П. А. Вяземский, Боратынский и др.), ведший ожесточенную борьбу с разнообразными течениями буржуазной журналистики 30-х гг.- с Надеждиным, * Каченовским, Полевым и в особенности Фаддеем Булгариным (Деятельность "Лит-ой Г." произведений (два его рассказа - "Лава" и "Предатель" - появились лишь в русском переводе в "Вестнике иностранной лит-ры" за 1928). Это заставило Г. отойти от рабочей тематики и попытаться приспособиться к требованиям буржуазных издательств (ненапечатанный его детективно-криминальный рассказ "Второй лакей"), но этого рода произведения Г. были чрезвычайно слабы в художественном отношении. В последнем своем романе "Глухая стена" (The Blank Wall, 1928) Г. возвращается к изображению своего класса.

Г.- художник реформистских слоев английского пролетариата. Бурная послевоенная эпоха в его творчестве не получила глубокого отражения, значительнейшие социальные события представлены лишь в деталях, в частностях. Вместо класовых противоречий Г. обращается к бытовым коллизиям, сюжетика его вещей строится на основе личных конфликтов (борьба рабочего со священником из-за женщины - "Простые записи"; уход рабочего от жены к другой женщине, жизнь первой с детьми, вторичное замужество, приход первого мужа и т. д.- "Глухая стена"). Отображая быт, Г. берет из него те элементы, к-рые наименее связаны с общественной действительностью. Из его описаний выпадает послевоенное движение английского пролетариата, и образы его рабочих характерны лишь для отсталых слоев: недовольство не переходит в классовую борьбу, высшая форма активности - пассивное участие в стачке. Творческое своеобразие Г. заключается в реалистическом изображении быта и психологии английского несознательного и малосознательного рабочего.

Библиография: Стихи Г. печатались в "Нью-Лидер" и в др. изд. Русск. перев. "У станка" (Shopmates), 1925; The Blank Wall, London, 1929. С. Д.