Гольц

Гольц Арно [Arno Holz, 1863 -] -немецкий писатель, теоретик натурализма. Г. принадлежит к той группе германской мелкобуржуазной интеллигенции, которая в 80-х гг., в связи в резким промышленным подъемом, устремилась в большие города,возымела большие надежды, но не способна была их осуществить. Первая книга Г.- "Книга времени" (Buch der Zeit, 1885) - написана еще в старой стихотворной форме, под сильным влиянием Гейне. Эта книга носит отпечаток двойственности той социальной группы, к к-рой принадлежит Г. Наряду с восторженным отношением к большому городу она отражает стремление возвратиться назад в провинциальный городок с его неторопливой тихой жизнью, сливающейся с природой. Ревизуя положения старого искусства в своей теоретической работе - "Искусство, его сущность и законы" (Die Kunst, ihr Wesen und ihre Gesetze, 1891), - Г. говорит, что и искусство должно стремиться стать природой. В книге "Революция лирики" (Revolution der Lyrik, 1899) он проповедует новую форму лирики, отрицая ее старые основные приемы - рифму, строфу и традиционный ритм. Новая лирика должна строиться на ритме, который, основываясь на субъективном восприятии отдельного индивида, определяется лишь тем, что он выражает. Свою теорию искусства Гольц применял в лирике, драме и повести. В сборнике стихов "Phantasus" (выходил тетрадями от 1898 - 1916) он отталкивается от традиционных схем стихотворной техники и дает стихотворения, которые выявляют индивидуальный ритм. Вместе О/Иоганнесом Шлафом им написаны программные повести немецкого натурализма - "Папа Гамлет" (Papa Hamlet, 1889), "Бумажные страсти" (Papierene Passionen), "Маленькая Эмми" (Die kleine Emmi) и др.- и драма "Семья Зелике" (Famine Selicke). Во всех этих произведениях, объединенных в сборнике "Новые колеи" (Neue Gleisen, 1891), последовательно проводится тенденция, что художественное произведение должно "стать действительностью". Окружающая среда и независящие от воли мелкого обывателя большого города обстоятельства определяют жизнь и судьбу людей, часто колеблющихся между радикальными действиями и полным бездействием. Детально передаются мельчайшие впечатления от окружающей жизни, описываются движения и воспроизводится яз. действующих лиц. На большее и не был способен интеллигент этой группы - он только регистрирует впечатления. Поэтому творчество Г. переходит часто в беспринципный импрессионизм.

Гольц Арно (1863 - )

Неуравновешенность и двойственность психологии мелкобуржуазного интеллигента сказались также на последующем этапе творчества Г.- когда он написал в старой вычурной форме сатиру "Blech-schmiede" [1901] и стихотворения в стиле барокко XVII века, составившие сборник "Dafnis". Последующие лирические произведения Г. не имеют большого значения. В 1896 Г. начал цикл пьес, который должен был характеризовать разные социальные слои современного ему Берлина. Первой пьесой этого цикла явилась комедия "Sozialaristokraten" [1896], за ней следовали: "Sonneniinsternis" (Затмение солнца, 1898), "Ignorabimus" (He узнаем, 1913 г.). Но эти пьесы беспринципны и неопределенны по своей установке. После расцвета в 80-х и 90-х гг. творчество Г. становится все более и более беспочвенным и теряет свое значение. Написанные вместе с Гершке драмы - "Gaudeamus" (Будем радоваться, 1908) и "Frammulus" [1909] - не имеют большой ценности.- Г. является типичным выразителем идеологии мелкобуржуазной интеллигенции, которая в эпоху расцвета немецкой промышленности в конце XIX в. героически отстаивала в неблагоприятных для нее условиях право на существование, но не могла внести ничего своего ни в область хозяйственной жизни, ни в художественное творчество Германии. Постоянная неуравновешенность этой группы скоро приводит к краху ее писателей. Г. теряет почву под ногами. "В действительности случай с Гольцем, - как указывает правильно Франц Меринг, - это трагический случай: большой и богатый талант напрасно старается своими силами удержать судьбу, обрекшую его класс на неотвратимую гибель".

Библиография: I. Neue Folge, Berlin, 1892; Johannes Schlaf, 2 AufL, 1905; Die befreite deutsche Wortkunst, Wienn u. Lpz., 1921;Kindheitsparadi(s, Berlin, 1924; Neun Liebesgedichte, 1924; П. Троцкий Л. Д., Затмение солнца, газ. "Киевская мысль", 1908, № 295 (подпись: Антид Ото; перепеч. в его книге "Лит-ра и революция", Гиз, М., 1923; 2-е изд., М., 1924); ФричеВ. М., Поэзия кошмаров и ужаса, М., 1913 (в гл. V о Шлафе); Bahr Hermann, Studien zur Kritik der Moderne, Frankfurt a/M., 1894; Lublinski S., Die Bilanz der Moderne, Berlin, 1904; Его же, Der Ausgang der Moderne, Dresden, 1909; Leasing О. Е., Die neue Form. Ein Beitrag zum Verstandnis des deutsehen Naturalismus, Dresden, 1910; Ress Rob., Arno Holz und seine kiinstlerisclie weltkulturelle Bedeutung, Dresden, 1913; Fischer W. Hans, Arno Holz. Eine Einfuhrung in sein Werk, Berlin, 1923; Sсhar, Arno Holz, seine dramatische Technik, 1926; Arno Holz und sein Werk. Deutsche Stimmen zu seinem 60 Geburtstage, Berlin, 1923; Статьи в журн.: Mehring Franz, Aesthetische Streilzilge, "Die Neue Zeit", 1898 - 1899, S. 538 - 544; Lublinski S., Holz und Schlaf. Ein zweifelhaftes Kapitel Literaturge-schichte; Bleibtreu Karl, Revolution der Literatur.

А. Запроеекая