ИМПРЕССИОНИЗМ

Расстановка ударений: ИМПРЕССИОНИ`ЗМ

ИМПРЕССИОНИЗМ (от франц. impression - впечатление) - художественное направление, возникшее во Франции в конце 19 в. В истории живописи И. составил эпоху и выдвинул крупнейших мастеров К. Моне, О. Ренуара, Э. Дега, А. Сислся, К. Коровина, оказавших большое, влияние на всю мировую художественную культуру. В музыке к И. относят М. Равеля, К. Дебюсси, А. Скрябина. В истории лит-ры И. не сложился как направление и определил целиком творческого пути какого-либо из выдающихся писателей. И. в лит-ре возникает как тенденция, сказавшаяся у ряда художников, принадлежавших к разным направлениям. Еще чаще мы, встречаемся с импрессионистскими приемам, другими словами, с И. как явлением стиля.

Художественные открытия И. в изобразительном иск-ве связаны с новым восприятием предмета изображения. Оно определяется не только стремлением запечатлеть мимолетное, сиюминутное впечатление от жизненного явления, но и подчеркнуть изменчивость, текучесть этих явлений. И. не отвергает объективной реальности мира, но настаивает прежде всего на том, что эта реальность может предстать взору художника в бесчисленно-разных аспектах. В изображении природы большую роль начинает играть пленер - тонкое и проникновенное воспроизведение воздушной среды, естественного освещения, придающего разный облик одному и тому же предмету. Примером могут служить несколько картин Клода Моне, на к-рых художник вновь и вновь возвращался к одному объекту - берегу моря или стогу сена, но представленному в разное время дня и в разную погоду. Т. о., импрессионистов привлекает не столько типичное, сколько особенное и даже единичное в окружающем мире, при этом больше всего отвечающее настроению самого художника. Эта субъективистская направленность нередко ограничивала иск-во И., замыкала его в узком кругу камерных тем, уводила от больших социальных проблем века. Вместе с тем импрессионисты открыли для иск-ва новые области жизни. Как писал один из французских художников, они поняли, что "подлинную красоту можно увидеть в самых скромных, в самых простых предметах".

Сопоставляя И. в живописи и в лит-ре, следует учитывать специфику каждого иск-ва. Если изобразительные задачи, поставленные И. в живописи, знаменовали большой шаг в ее развитии (а в области, напр., пейзажного иск-ва можно говорить о наивысших достижениях за всю его историю), то в лит-ре фиксация впечатления может иметь лишь ограниченное, подчиненное значение, т. к. по самому своему характеру выражаемый в слове образ богаче, полнее, многограннее зрительного образа.

Один из наиболее последовательных импрессионистов в лит-ре - австрийский писатель П. Альтенберг озаглавил свою книгу: "Как я это вижу". И ограничив себя этой задачей, он создал серию зарисовок, к-рая дала основание А. М. Горькому произнести строгий приговор: "...Он не в силах отразить своими изломами великую жизнь мира и отражает отрывки уличной жизни, маленькие обломки разбитых душ". Черты И. сказывались в творчестве многих писателей разных направлений, напр, в поздних романах Г. Мопассана ("Сильна, как смерть"), в прозе Д. Конрада и К. Гамсуна, в ранних произведениях Г. Келлермана ("Йестер и Ли"), в пьесах О. Уайльда, Гофмансталя и А. Шницлера, в творчестве русского писателя нач. 20 в. Б. К. Зайцева.

С И. преемственно связан субъективно-психологический роман 20 в. на Западе. Так, стал хрестоматийным пример изображения Венеции в романе М. Пруста "В поисках утраченного времени": несколько раз воспроизводится один и тот же город, и каждый раз он выглядел совершенно иным, ибо меняется взгляд героя, его настроение и мировосприятие. Это один из примеров того, как субъективное впечатление полностью подменяет объективную реальность.

Вместе с тем как явление стиля И., несомненно, обогатил многими художественными приемами лит-ру 20 в. Так, стилистический прием, характерный для И. - изображение не самого предмета, а впечатления от него, - встречается часто в произведениях писателей-реалистов.

Лит.: Моклер К., Импрессионизм, его история, его эстетика, его мастера, М., [1909]; Вальцель О., Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии, П., 1922; Гаман Р., Импрессионизм в иск-ве и жизни, М., 1935; Михайловский Б. В., Декадентство. Импрессионизм, в его кн.: Русская лит-ра XX в., М., 1939; Эренбург И., Импрессионисты, в его кн.: Французские тетради, М., 1958.

С. Тураев.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.