КИНОСЦЕНАРИЙ

Расстановка ударений: КИНОСЦЕНА`РИЙ

КИНОСЦЕНАРИЙ (итал. scenario, от лат. scaena - сцена) - литературное драматургическое произведение, по к-рому ставится кинофильм. Кино принадлежит к искусствам синтетическим, т. е. рождающимся из органического слияния разных видов искусств - лит-ры, живописи, музыки, мастерства актера, режиссера и оператора. Современный кинофильм поэтому является произведением коллективным, т. к. в создании его участвуют представители разных творческих профессий. Сложностью, синтетичностью, коллективностью киноискусства и вызывается необходимость выделения К. как особого этапа в творческом и производственном процессе создания фильма.

К. как особый род лит-ры и самостоятельная область кинематографического творчества сформировался сравнительно недавно, лишь в нач. 20-х гг. 20 в., когда киноискусство перешло от чисто внешнего показа событий к изображению человеческих характеров и судеб. Вначале сценарий был лишь элементарным описанием последовательности картин, сцен, необходимой для развертывания сюжета фильма. По мере развития киноискусства сценарий начинает занимать все более важное место в создании кинокартин. Появляются талантливые профессиональные кинодраматурги, крупные писатели создают сценарии. С приходом в кино звука окончательно формируется сценарий современного звукового фильма, складываются эстетические и творческие принципы кинодраматургии. К., как самостоятельные произведения лит-ры, выходят отдельными изданиями.

Для того чтобы быть подлинной идейно-художественной основой фильма, К. должен прежде всего выражать точно осознанную идейную позицию автора, к-рая определяет своеобразие, художественную органичность и цельность авторского замысла. Идейный замысел К. воплощается в сложной системе драматургического произведения - в драматическом конфликте, в движении сюжета, в развитии образов-характеров и предполагает то или иное жанровое решение: кинокомедия, кинодрама, кинороман и т. д.

Современный К., при всей самостоятельности, законченности литературной формы, существует прежде всего для последующего воплощения его на экране, в кинематографических образах. Эта кинематографическая образность сценария рождается в органическом единстве четырёх его компонентов: ремарки, т. е. описательной части, диалога или монолога, т. е. прямой речи персонажей, авторского текста, т. е. звучащего за кадром голоса автора, рассказчика, пояснительной надписи. Ремарка К. является образной характеристикой сложного кинематографического действия и охватывает все стороны кинопроизведения. Она воплощается на экране в пейзаже, в обстановке действия, передает в системе кадров последовательность событий, поведение действующих лиц, определяет музыкальное и шумовое решение фильма.

Диалог (или, реже, монолог) - одно из основных средств художественной выразительности сценария звукового фильма, раскрывающее характеры, сущность событий. Своеобразие кинематографического диалога определяется спецификой фильма: его монтажным построением, непрерывностью действия, возможностью показать крупным планом мимику, жест актера, деталь. Большую роль в композиции современного сценария играет закадровый голос повествователя. Он может служить самым разным задачам - быть информацией или своеобразным комментарием к происходящим событиям, выражать философские и лирические раздумья автора, при этом всегда оставаясь средством образного раскрытия содержания. Очень характерен для современной кинодраматургии с ее пристальным интересом к духовному миру человека внутренний монолог - закадровый голос героя, раскрывающий ход его размышлений, внутреннее его состояние. Этот художественный прием дает кинодраматургу еще одно средство глубокого раскрытия сложных характеров.

Пояснительная надпись, занимавшая в сценарии немого фильма большое место, заменявшая диалог и дикторский текст, в современном звуковом кино потеряла свое прежнее значение. Однако она нередко используется в композиционном решении сценария как средство информации для ввода в атмосферу действия и т. п. Кинодраматургия, самая молодая область творчества в кино, находится в развитии и становлении. Форма литературного сценария до сих пор еще очень подвижна и неканонична.

Лит.: Козлов Л., О кинематографической природе сценария, в сб.: Вопросы киноискусства. Ежегодный историко-теоретический сборник за 1957 г., М., 1958; Лоусон Дж., Теория и практика создания пьесы и киносценария, пер. с англ., М., 1960; Блейман М., О литературной форме сценария, "Иск-во кино", I960, № 7; Вайсфельд И., Мастерство кинодраматурга, М., 1961; Фрейлих С, Драматургия экрана, М., 1961; Кожинова Л., Все начинается с писателя, "Иск-во кино", 1963, № 12; Габрилович Е., О киносценарии, в кн.: О том, что пришло, М., 1967.

Л. Кожинова.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.