КОМЕДИЯ МАСОК

Расстановка ударений: КОМЕ`ДИЯ МА`СОК

КОМЕДИЯ МАСОК, комедия дель арте (итал. comedia dell'arte) - вид итальянского народного театра эпохи Возрождения. К. м. возникла в 16 в. в Северной Италии и положила начало развитию европейского профессионального театра. В ней отразились жизнерадостность и вольнодумство демократических слоев об-ва, их протест против начинавшейся католической реакции. К. м. ведет происхождение от средневековых народных представлений и от "ученой комедии". Спектакли создавались актерами-профессионалами путем импровизации, основывались на коротеньких либретто, где излагалось содержание каждой отдельной сцены. Большинство актеров играло в масках. Маски переходили из одного спактакля в другой и подчеркивали типичность образов. Постоянные объекты сатиры К. м.: жадный щеголь, постоянно влюбленный и всегда остающийся в дураках купец Панталоне, лжеученый болтун, профессор права Доктор, трус и лодырь, испанский дворянин Капитан. Положительную тенденцию К. м. выражали лирические образы влюбленных (они выступали без масок) и образы ловких, энергичных слуг: весельчака и мастера подшутить Бригеллы, добродушного увальня Арлекина, язвительного, грубоватого Пульчинеллы. Характерный признак К. м. - многоязычие. Каждый из персонажей говорил на особом диалекте: Панталоне говорил на венецианском, Капитан сыпал испанизмами, Арлекин говорил, как крестьянин из Бергамо, и т. д.

Спектакли К. м. имели яркую реалистическую окраску, они игрались в быстром темпе, включали в себя песни, танцы, акробатические номера. Внешнее оформление спектаклей было неизменным: сцена изображала городскую улицу, дополнительным местом действия служили окна и балконы домов. Репертуар К. м. был по преимуществу комедийный, но исполнялись также трагедии и пасторали. В 17 - 18 вв. выпускались сборники сценариев К. м. Наиболее известные авторы сценариев К. м. - Ф. Скала; и Б. Локателли.

Бродячие труппы актеров К. м. выступали со спектаклями во Франции, Англии, Германии и Испании. К. м. оказала влияние на развитие сценического иск-ва в этих странах. Влияние К. м. чувствуется в творчестве Мольера. Однако с ростом драматургического мастерства писателей Возрождения импровизационный характер К. м. становился тормозом на пути развития театрального иск-ва. С середины 17 в. под влиянием католической реакции начался упадок К. м. Она постепенно стала утрачивать народный характер. К. Гольдони, сам во многом испытавший влияние К. м., вел против нее борьбу, требуя более глубокой, реалистической обрисовки характеров, отказа от маски-схемы. Но в те же годы К. Гоцци стремился возродить К. м.

Традиции К. м. получили развитие в итальянской диалектальной комедии 19 - 20 вв. Они иногда заметны и в театре других стран, в частности в постановке Евг. Вахтанговым пьесы К. Гоцци "Принцесса Турандот" (1922).

Лит.: Миклашевский К., La comedia dell'arte, или Театр итальянских комедиантов XVI, XVII и XVIII столетий, СПБ, 1914; Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия, Comedia dell'arte, 2 изд., М., 1962; Бояджиев Г. Н., Дживелегов А. К., Итальянский театр, в кн.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956.

А. Чернышев.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.

Смотрите лучшие комедии и поднимайте себе настроение