КОМПОЗИЦИЯ

Расстановка ударений: КОМПОЗИ`ЦИЯ

КОМПОЗИЦИЯ (от лат. Composition - сложение, состав, compono - слагать, составлять) - построение художественного произведения, определенная система средств раскрытия, организации образов, их связей и отношений, характеризующих жизненный процесс, показанный в произведении.

К. как содержательная форма обусловливается как закономерностями изображаемой действительности, так и мировоззрением, художественным методом и конкретными идейно-эстетическими, в частности жанровыми, задачами, поставленными автором в данном произведении. То или иное видение мира и вместе с тем понимание его реальных отношений и связей определяют принципы и способы построения поэтического произведения. Как писатель воспринимает и осознает жизнь, так он показывает и формирует ее в своих произведениях.

Художественное произведение представляет собой целостную совокупность органически связанных между собой характеров, событий, проблем, идей.

Любому литературному направлению, течению свойственны только ему присущие принципы К. Так, классицистов интересует человек вообще, идеальный в своих положительных и предельно резко очерченный в своих отрицательных свойствах, что определяет статичность, однолинейность его художественного воплощения. Реалисты изучают и воссоздают конкретно-исторического человека, что обусловливает его обрисовку в развитии, в присущих ему противоречиях.

На разных этапах реализма, разумеется, меняется отношение к К. Напр., плутовской роман эпохи Возрождения строится по принципу "нитки с бусами", т. е. композиционно распадается на серию новелл, связанных историей одного героя. Этот композиционный прием используется и позднее, в эпоху Просвещения (у Дефо, Смоллета). Вместе с тем К. у писателей 18 в. обычно подчинена оптимистическому просветительскому замыслу - утверждению идеи разума, победы над всеми препятствиями программного героя - носителя этой идеи. Разрушение логической последовательности событий, подчеркивание авторского произвола характерно для К. сентиментального романа Л. Стерна (особенно "Тристрама Шенди"). Эту линию продолжают романтики нач. 19 в., в произведениях к-рых К. становится более гибкой, свободной. Об особенностях К. и сюжета у Байрона Пушкин писал: "Байрон мало заботился о планах своих произведений или даже вовсе не думал о них: несколько идей, слабо между собой связанных, были ему достаточны для сей бездны мыслей, чувств и картин" (Поли. собр. соч., М., 1950, с. 53). Но при наличии общих особенностей писатели каждого литературного направления, течения обнаруживают и свою индивидуальную манеру, в частности и в К. Если Гоголь изображает внутренний облик персонажа посредством гл. обр. углубления к.-л. его ведущей черты (Плюшкин, Собакевич, Манилов в "Мертвых душах"), то Л. Толстой - в диалектике его души (Наташа Ростова в "Войне и мире"), а Чехов - в сложных светотенях, в противоречиях социально-типического и индивидуального (Лопахин и Раневская в "Вишневом саде") и т. д. Писатели изображая внутренний облик действующих лиц, применяют самые разнообразные приемы: авторские характеристики, взаимохарактеристики, внутренние монологи, внешние поступки, самовысказывания, переживания, диалоги, дневники, переписку и т. д. Внешний портрет персонажа изображается в соответствии или контрасте с внутренним обликом, психологически или сатирически, подробно или кратко, прямо или косвенно и т. п.

Многообразны и средства, применяемые писателями в К. произведения в целом, в его построении (см. Экспозиция, Завязка, Развитие действия, Кульминация, Развязка).

В лит-ре 20 в. понятие К. существенно изменяется. Это связано гл. обр. с усложнением понятия времени (см. Время в литературе). Так, в современной психологической прозе на последовательную цепь событий как бы накладывается цепь воспоминаний, при этом возвращающих не просто к прошлому (что встречалось и в классическом романе 19 в.), а к разным отрезкам в жизни героя. Пример такой сложной К. - роман Г. Бёлля "Бильярд в половине десятого", посвященный одному дню в жизни героя, но в целом потоке внутренних монологов, воспоминаний, лирических отступлений охватывающий три поколения семьи Фемелей. Но при всем разнообразии используемых средств К. реалистических произведений требует жизненной и художественной мотивированности, строгой подчиненности всех его частей (образов, эпизодов) теме, идее, сюжету. В подлинно художественном произведении К., все ее приемы подчиняются выражению его идейного содержания.

Лит.: Холодов Е. Г., Композиция драмы, М., 1957; Кожинов В., Сюжет, фабула, композиция, в кн.: Теория лит-ры. Основные проблемы в историческом освещении лит-ры, [т. 2], М., 1964; Ревякин А. И., Проблемы изучения и преподавания лит-ры, М., 1972.

А. Ревякин.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.

Рейтинг лучших кухонных уголков.