НОВЕЛЛА

Расстановка ударений: НОВЕ`ЛЛА

НОВЕЛЛА (от итал. novella - новость) - повествовательный прозаический (гораздо реже - стихотворный) жанр лит-ры, представляющий собой малую повествовательную форму. Нередко термин "Н." употребляется как синоним русского термина "рассказ", но во многих работах в термине "Н." отмечается специфическое содержание.

Н. следует рассматривать как определенный и, в частности, конкретно-исторический тип малой формы повествования. Малая форма повествования существует уже на заре развития лит-ры; Н. в собственном смысле возникает лишь в эпоху Возрождения. Впервые Н. складывается в итальянской лит-ре 14 - 15 вв. - в творчестве Боккаччо, Саккетти, Мазуччо. Сюжеты многих Н., созданных этими писателями, были заимствованы из предшествующей литературы и фольклора. Однако ренессансные Н. и по своему содержанию, и по форме принципиально отличались от повествовательных миниатюр прошлого.

В эпоху Возрождения совершается процесс становления личности, индивидуального человеческого сознания и поведения. В условиях феодального строя отдельный человек выступал прежде всего как частица определенной общности людей - сословия, рыцарского или монашеского ордена, цеха, крестьянской общины и т. п. Он не имел личностной воли и индивидуального мироощущения в современном смысле этих понятий. В эпоху Возрождения начинается высвобождение личностного начала в человеке, и именно этот сложный исторический процесс явился почвой и причиной рождения нового литературного жанра - Н. В Н. впервые осуществляется многостороннее художественное освоение личной, частной жизни людей. Ранняя лит-ра изображала людей в их непосредственно общественной деятельности, в их "официальном" облике. Даже если речь шла о любви, семейных отношениях, дружбе, духовных исканиях или борьбе за существование отдельного индивида, герой произведения выступал прежде всего как представитель определенной общности людей, воспринимал и оценивал и все окружающее, и свое поведение и сознание с т. з. интересов и идеалов этой общности. Вполне естественно, что личные отношения, как таковые, не получали при этом сколько-нибудь полного и самостоятельного отображения.

Правда, и в предшествующей лит-ре была целая сфера, отражавшая гл. обр. частную жизнь людей. Но это была сфера чисто комической литературы, и частное бытие изображалось в ней в плане сатиры или фарса, представало как нечто низменное, недостойное человека. Комическая лит-ра не создавала художественно-объективного образа частной жизни. Между тем Н. объективно, многосторонне и крупным планом изображает поведение и сознание людей. Это определило ее содержание и форму. В Н. обычно изображаются "частные" поступки и переживания людей, их личные, интимные отношения. Это, однако, вовсе не значит, что Н. лишена социального и исторического содержания. Напротив, в условиях распада феодального строя высвобождение и становление личности приобрело острейший общественный смысл. Это уже само по себе было своего рода бунтом против старого мира. Это определило остроту конфликтов, отражаемых Н., хотя речь шла нередко о повседневных бытовых ситуациях.

Новое содержание обусловило и новаторскую художественную форму Н. Если ранее в лит-ре господствовали резко выраженные стилевые и жанровые каноны - ода и сатира, героика и фарс, трагическое и комическое, то для Н. характерен прозаический, нейтральный стиль, воссоздающий многогранность, многоцветность стихии частной жизни. В то же время для Н. типично острое, напряженное действие, драматизм сюжета, ибо личность сталкивается в ней с законами и нормами старого мира. Действие Н. развертывается в обычной, повседневной жизни, но сюжет тяготеет к необычности, резко нарушает размеренное течение будней.

Эти качества Н. сохраняет и позднее, когда она уже не связана с темой высвобождения личности из тесных рамок феодального образа жизни. Художественное своеобразие Н. коренится в противоречивом сочетании картины прозаического, повседневного бытия и острых, необыкновенных, иногда даже фантастических событий и ситуаций, как бы взрывающих изнутри привычное, упорядоченное движение жизни.

Периоды расцвета Н. приходятся на переломные, революционные эпохи - Возрождения (Боккаччо, Бан-делло, Деперье, Маргарита Наваррская), романтизма и раннего критического реализма (Тик, Гофман, Мериме, Гоголь, Эдгар По), эпоху нашего века (Горький, Т. Манн, С. Цвейг, Ф. Кафка, Бабель). Н. явилась одним из ведущих жанров в процессе становления лит-ры США (начиная с В. Ирвинга).

Это, конечно, не значит, что Н. вообще не развивается в другие исторические периоды. Характерно, что II. конца 19 в. не свойственна острота фактического действия, решающую роль в ней играет психологический драматизм; существует даже специальное понятие "психологическая Н.". Таковы Н. Мопассана, Чехова, Брет-Гарта. Широко распространена "психологическая Н." и в новейшей лит-ре (Н. Хемингуэя, Грэхема Грина, Моравиа, Андрея Платонова). Драматизм, воплощенный и в содержании, и в сюжетных и стилевых особенностях, является основным жанровым признаком Н., отделяющим ее от более "спокойного" и эпичного рассказа, хотя грань эта, несомненно, является условной.

Лит.: Реформатский А., Опыт анализа новеллистической композиции, в. 1, М., 1922; Виноградов И., Борьба за стиль. О теории новеллы. Сб. ст., М., 1937; Добин К., . Жизненный материал и художественный сюжет, 2 изд., Л., 1958; Берковский Н., Новеллы Сервантеса, в его кн.: Статьи о лит-ре, М.-Л., 1962.

В. Кожинов.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.