ОЧЕРК

Расстановка ударений: О`ЧЕРК

ОЧЕРК - жанр художественной прозы. Вместе с романом, повестью, рассказом, новеллой он составляет эпический (повествовательный) род лит-ры.

Очерковую лит-ру характеризует огромное разнообразие форм; границы, . отделяющие О. от других эпических жанров, весьма условны. Признаки, присущие О., зыбкие в том смысле, что каждый из них в отдельности не чужд другим жанрам. Впервые О. как жанр занял видное место в лит-ре западноевропейского Просвещения. Нравоописательные и нравоучительные О. на страницах журналов "Болтун" (1707 - 11), "Зритель" (1711 - 14) и других изданий Стиля и Аддисона вносили новую струю в английскую лит-ру. Демократизация тематики, обращение к будничным фактам действительности, изображение рядовых героев - все это в О. предваряло расцвет реалистического романа 18 в. По английскому образцу журналы^ заполненные реалистическими О., возникли в других странах (в Германии, Италии, России).

Во Франции 18 в. О. занял видное место в творчестве Л. С. Мерсье, Ретифа де ла Бретона. Мировую известность приобрели книги очерков Мерсье "Картины Парижа" (1781 - 88), в к-рых была представлена широкая панорама общественных нравов, быта разных сословий и социальных порядков в предреволюционной Франции.

Жанр О. успешно осваивали т. н. "немецкие якобинцы" (Г. Форстер, Л. Верклин, А. Ребман и др.), используя его для обличения немецких феодальных учреждений и пропаганды французского революционного опыта.

В эпоху романтизма О. не получил большого развития, но пережил новую пору расцвета с подъемом демократического движения 30 - 40-х гг. 19 в. Во Франции и Германии О. явился важным орудием политической пропаганды в период подготовки революции 1848 г. О. из жизни рабочих печатаются в английской чартистской прессе.

Английские реалисты 19 в. Диккенс, Теккерей начинали свою литературную деятельность книгами О. В предисловии к "Очеркам Боза" Диккенс представлял их как "маленькие зарисовки подлинной жизни и нравов". Большую серию О., в к-рых уже были намечены многие типы его "Человеческой комедии", опубликовал Бальзак. Характерно, что знаменитая повесть Бальзака "Гобсек" выросла из О. "Ростовщик" (1830). В эти годы сложился тип т. н. "физиологического" О., получившего признание в России. В. Г. Белинский положительно оценил сборники французских "физиологических" О. и первые опыты издания их в русской лит-ре ("Физиология Петербурга", 1844 - 45, под ред. Н. А. Некрасова).

Уже в 19 в. возникает новый тип О., в к-ром действительность изображается динамично, в развитии, с позиций революционного пролетариата (Г. Веерт, "Наброски из социальной и политической жизни британцев", 1844 - 47). Большое историческое значение имел О. "Нужда и восстание в Силезии" (1844), принадлежавший перу соратника Маркса - Вильгельма Вольфа.

М. Горький писал: "Очерк - весьма широкая, емкая и неопределенная форма. У Тургенева, Сенкевича - "Эскизы углем", у Мопассана - "На воде", нередко у Гл. Успенского, часто у Пришвина очерк приближается к рассказу, а часто неотделим от рассказа". О., выполняя свои художественные задачи, живет в тесной взаимосвязи с т. н. "большой прозой". Особое место в русской лит-ре занимает О. нравов, задачей к-рого всегда была характеристика современного об-ва и происходящих в нем процессов с помощью целой серии человеческих образов, характеров, типов. В классике это были "физиологические очерки", тяготевшие к профессиональным и областническим типам (В. Даль - Казак Луганский) и не касавшиеся, по словам Белинского, "ревущих", т. е. социальных, противоречий. Позднее появились более глубокие О. нравов (крепостные в "Записках охотника" Тургенева, солдаты в О. Л. Толстого, крестьяне и горожане у Гл. Успенского и у народнических писателей, чиновники и обыватели у Салтыкова-Щедрина" и т. д.).

В русской классике, как и в советской лит-ре, роман, повесть, рассказ и О. никогда не дублировали, но часто оплодотворяли друг друга. Самостоятельное литературное значение имеют такие произведения, как "Люди Сталинградского тракторного" (из эпохи первой пятилетки), как волна" деревенских О., напечатанных после войны (В. Овечкин, А. Калинин, Г. Троепольский и др.), как лирические и философские О. последнего времени (О. Берггольц, Ю. Смуул, Вл. Солоухин). Важнейшая задача О. - анализ методами художественной лит-ры различных пластов современного об-ва, изображение характеров, конфликтов, проблем современности; в этом смысл горьковского афоризма, что О. стоит на грани рассказа и исследования. "Очерки не должны быть иллюстрациями к уже добытым положениям", - писал Горький. Аналогичные мысли высказывал А. Луначарский. Очеркист подчеркивает типичное и в портретах живых современников, и в тех персонажах своих произведений, за к-рыми, как за Борзовым в "Районных буднях", не стоит единственный прототип, носящий это самое имя. "Обобщенные", "неадресные" персонажи в О. - это одно из проявлений художественного творчества; впрочем, без отбора черт, без домысла не создать художественного портрета и "адресного" героя. Горький говорил, что факт - еще не вся правда, он только сырье, из к-рого следует выплавить, извлечь настоящую правду иск-ва; он считал, что очеркист имеет право на вымысел и преувеличение.

Однако именно в О. документальность, достоверность, понимаемая в широком смысле слова, является непременной чертой жанра. Вымысел в О. не должен настолько деформировать непосредственное наблюдение, чтобы нарисованная автором картина переставала быть - и восприниматься читателем - как локальная, достоверная, документальная в своей основе.

Многообразная очерковая подлинно художественная лит-ра сделала крупный вклад в художественное познание жизни советского об-ва на всех этапах его истории.

В 20-е гг. нашего века складывается школа советского О. У истоков его стояли Л. Рейснер, Д. Фурманов, М. Шагинян.

Уже первые опыты в этом жанре обнаружили новые качества О.: революционную страстность, исторический оптимизм, многообразие тематики, пролетарский интернационализм (Л. Рейснер о революционной борьбе в Германии, об Афганистане).

В спорах об О. выделялась позиция журнала "Леф" (С. Третьяков, В. Кушнер и" др.). Лефовцы полемически противопоставляли лит-ру факта всякому художественному вымыслу и тем самым неоправданно приписывали О., - да еще фактографическому, главную роль в развитии лит-ры.

Лабораторией советского О. являлись вначале газеты, где начинали свою деятельность многие будущие выдающиеся советские писатели. В 1929 г. начал выходить журнал "Наши достижения" (организованный A. М. Горьким) - трибуна советских очеркистов.

В 20 - 30-х гг. путевой О. нес преимущественно информационную нагрузку. В последние годы более полно в О. стала раскрываться личность писателя как поэта, мыслителя (аналогичное явление, восходящее к автору "Essais" M. Монтеню, наблюдаем и на Западе). Значительные произведения этого плана принадлежат перу М. Кольцова, Ильфа и Петрова, В. Некрасова, Ю. Смуула, Н. Н. Михайлова, В. Пескова, и мн. др. авторов.

В историю советской лит-ры самую значительную страницу вписали именно "О. нравов" - широкие исследования разных пластов населения, использующие все изобразительные средства художественной прозы, вплоть до развертывающегося, как в повести, сюжета (таковы, напр., О. В. Овечкина, Е. Дороша, С. Крутшина, П. Ребрина о деревне, B. Михайлова, Вл. Чивилихина - о рабочем классе и пр.).

Особую разновидность О. представляют портреты современников, не только выдающихся людей (портреты-воспоминания М. Горького, В. Вересаева, И. Эренбурга и др.), но и людей труда, организаторов производства. Наряду с этим растет галерея литературных портретов, раскрывающих образ, характер героя, когда писатель подчеркивает типичное в индивидуальном. Успеха в этом трудном жанре достигли А. Аграновский, Д. Гранин, Е. Микулина и др. Жанр О. не определяется ни темой произведения, ни родом издания. Напр., газетный О. должен оцениваться теми же критериями, как и О. в журнале или книге. Возможно, придется сделать исключение для научно-художественного О., развитие к-рого обусловлено возрастанием роли науки в нашей жизни. В этой новой разновидности лит-ры О. пока еще трудно размежеваться с талантливой популяризацией знаний, как и с беллетристикой на научные темы. Над научно-художественным О. плодотворно работают Б. Агапов, К. Андреев, Д. Дакин, А. Ливанова, Ю. Вебер, А. Шаров и др. В зарубежной лит-ре нет единого термина, соответствующего нашему слову "О.". Французы и англичане говорят преимущественно об "эссе", немцы - о "скитце" или "большом репортаже". Эссе - специфическая форма О. (или статьи-размышления), "трактующая о предмете, строго говоря, только в той мере, в какой он произвел впечатление на автора" ("Британская энциклопедия"). Скитце - набросок, зарисовка впечатлений, фрагментарный рассказ, возникший в результате переноса импрессионизма на почву лит-ры. Кроме указанных терминов, на Западе пользуются и такими терминами, как "путевые заметки", "эскизы", "портреты", "картины".

Многие формы русского О. находят для себя близкие параллели на Западе в путевых дневниках, портретах, "физиологических" О., эссе, скитце, репортажах. Однако можно заметить, что русский О. ближе к другим эпическим жанрам, составляет более органическую часть художественной лит-ры, чем его западный собрат. Русские очерковые произведения, к к-рым принадлежат "Записки охотника", многие О. Г. Успенского, В. Короленко, А. Герцена, М. Горького, а в наше время Овечкина, Крутилина, Радова и др., вообще почти не имели аналогии на Западе (редкие исключения, помимо названных Горьким, - Пьер Амп, Поль Низан).

Однако в середине 20 в. за рубежом стали появляться очерки "русского типа", напр.: "Ночной полет" Сент-Экзюпери, книги Карло Леви, В. Познера, Андре Руссо и др.

Лит.: Журбина Е. И., Иск-во очерка, М., 1957; Об очерке. Сб. ст., М., 1957; Пути советского очерка, Л., 1958; Канторович Вл., Заметки писателя о современном очерке, М., 1962; Щеглов М., Очерк и его особенности, в его кн.: Литературно-критические статьи, М., 1964; Костелянец Б. О., Русский очерк [Вступ. ст.], в сб.: Русские очерки, т. 1, М., 1956.

Вл. Канторат.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.