ПЕСНЯ

Расстановка ударений: ПЕ`СНЯ

ПЕСНЯ - музыкально-поэтический вид иск-ва. Следует различать фольклорную П. и П. как жанр письменной поэзии. В традиционном фольклоре текст П. и ее мелодия создавались одновременно. Литературная П. служила лишь основой для последующих, часто различных музыкальных обработок.

1) Народная П. - один из древнейших поэтических жанров, может быть эпической, лирической, лиро-эпической и лиро-драматической. Для эпических П. (напр., русских былин, украинских дум, гайдуцких и юнацких П. южных славян, испанских романсеро) характерна развитая повествовательность. В традиционных лирических П. повествовательное начало развито довольно слабо. Их главное назначение не в изображении тех или иных событий, а в выражении к ним определенного идейно-эмоционального отношения. Различные жанры народной лирики отличаются друг от друга характером выражаемых эмоций; ср., напр, заклинания (см.), величания и шуточные П. традиционного русского фольклора. Лиро-эпическими являются народные баллады (см.) и причитания. В этих песенных жанрах развернутое повествование сочетается с сильным эмоциональным звучанием. Примером лиро-драматических жанров являются хороводные и игровые П. Содержание этих П. разыгрывается. В зависимости от условий бытования народные 11. делятся на обрядовые и необрядовые. Календарные обряды сопровождали колядки (см.), подблюдные, масленичные П., веснянки, купальские, жатвенные, дожиночные и помочные П. Главное назначение календарных П. - оказать желаемое воздействие на природу, вызвать хороший урожай. П. семейно-бытового обряда сопровождали наиболее знаменательные моменты в жизни человека. Необрядовые П. исполнялись в самых различных условиях, в любое время года. Их содержание претерпело значительные исторические изменения. Примером могут служить необрядовые русские П. До 17 в. П. создавались преимущественно в крестьянской среде. Большинство этих П. имело бытовое содержание. В 17- 18 вв. создаются русские и украинские песни-канты (см.). Вначале канты имели религиозное содержание, затем появились канты любовные, шуточные, застольные и поздравительные. Канты исполнялись без сопровождения инструментов. С 18 в. возникают солдатские и рабочие П., в к-рых преобладающее место занимает социальная тематика. Во второй половине 19 - нач. 20 в. получает распространение городская П. бытового содержания - мещанский романс (см.). В периоды больших политических кризисов, на гребне народных движений П. возникала как выражение сокровенных чаянии трудовых масс. Массовая П. отражала все стадии Великой французской революции, сопровождала классовые бои 19 и 20 вв. В послеоктябрьский период создаются П., в к-рых нашли отражение героическая история советского народа, мысли и чувства советского человека. 2) Выдающееся значение приобрели песенные жанры в лит-ре. Так, уже поэты древней Греции (7 - 5 вв. до н. э.) разрабатывают тематику культовых, застольных, свадебных и любовных П., пишут песни-элегии (см.) разнообразной тематики, сочиняют песни-гимны (см.) в честь богов и победителей на состязаниях. В эпоху средневековья (12 - 13 вв.) провансальские трубадуры создают такие стихотворно-песенные формы, как канцона (см.), альба, рондо (см.), тенцона, сирвента (см.), серенада и баллада (см.). Балладой в это время назывались П. любовного содержания с обязательным рефреном; сама любовь при этом чаще всего представала как рыцарское преклонение перед дамой. И в П. провансальских трубадуров, и у французских труверов и немецких миннезингеров сталкиваются две песенные традиции: куртуазная, весьма условная, подчиненная принятым в то время канонам, и народная, фольклорная, наиболее полно передающая человеческие чувства.

В эпоху Возрождения П. не получила большого развития; в период господства классицизма ей было отведено весьма скромное место в иерархии жанров. Только в конце 18 в., после утверждения принципов сентиментализма (см.), П. приобрела новое значение. Выдвинулись такие мастера литературной песни, как Р. Берне. В Германии крупную роль в развитии песенного жанра сыграла деятельность Гердера по пропаганде народной песни. Расцвет П. в европейской поэзии связан с Великой французской революцией и последовавшей за ней эпохой романтизма (см.). Весьма значителен вклад немецких поэтов-романтиков: Г. Гейне, В. Мюллера, А. Шамиссо, И. Эйхендорфа и др. На их тексты была написана музыка выдающимися композиторами Шубертом, Шуманом и др. Особенно примечательны песенные циклы ("Зимний путь" В. Мюллера - Ф. Шуберта, "Любовь и жизнь женщины" А. Шамиссо - Ф. Шумана). Полная драматизма политическая история Франции нашла отражение в творчестве многих поэтов-песенников - от П.-Ж. Беранже до Э. Потье. Революционные события 1848 г. в Германии, Венгрии, Италии и др. странах вызвали к жизни боевую политическую песню Петефи, Гервега и других поэтов. Традиции революционной П. были умножены и обогащены в П. 20 в. Вайнерта, Брехта, Бехера, Гильена, испанских поэтов периода гражданской войны 1936 - 38 гг.; П. стала одним из ведущих жанров поэзии Сопротивления во время второй мировой войны. Многообразная по тематике, П. отражает разные грани социалистической действительности в поэзии стран народной демократии. В конце 18 в. - первой половине 19 в. жанр П. развивается в русской лит-ре. Главная заслуга в разработке этого жанра принадлежит А. В. Кольцову. В связи с развитием реализма, усилением общественного звучания лит-ры в ней создаются жанры социально-политической песни, сатиры п памфлета (см.). В этой связи показательными являются песни Н. А. Некрасова, а на Украине - Т. Г. Шевченко. В период пролетарского революционного движения большое значение приобретает революционная гимническая П. Особенно большую популярность в народе имели наряду с "Интернационалом" Эжена Потье "Варшавянка" Г. М. Кржижановского и "Смело, товарищи, в ногу!" Л. П. Радина. Советская поэзия в разработке песенных жанров развивает лучшие фольклорные и литературные традиции прошлого. Будучи широко распространенными в народе, песни Д. Бедного, Н. Н. Асеева, С. Я. Алымова,В. И. Лебедева-Кумача, В. М.Гусева, М. В. Исаковского, Е. А. Долматовского, М. А. Светлова, М. Матусовского, А. Суркова и мн. др. советских поэтов получили название массовых П.

Лит.: Песни первой французской революции, М., 1934; Овсянников А., Великая французская революция в песнях современников, 2 изд., П., 1922; Бочаров А., Советская массовая песня, М., 1956; Русские народные песни, сост., вступ. ст. и прим. А. М. Новиковой, М., 1957; Народные лирические песни, вступ. ст., подгот. текста и прим. В. Я. Проппа, 2 изд., Л., 1961; Колпакова Н., Русская народная бытовая песня, М.-Л., 1962; Русская народная песня. Библиографический указатель. 1735 - 1945 гг., сост. В. М. Сидельников, М., 1962; Ве-ликовский С., Поэты французских революций 1789 - 1848, М., 1963; О б л о-м невский Д., Лит-ра французской революции 1789 - 1794 гг. (гл. 6 - Революционно-массовые песни), М., 1963; Песни и романсы русских поэтов, вступ. ст., подгот. текста и прим. В. Е. Гусева, 2 изд., М. - Л., 1965; Лазутин С, Русские .народные песни, М., 1965; Васина-Гроссман В., Романтическая песня XIX в., М., 1966.

С. Лазутин.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.