ПОСТАНОВЛЕНИЯ КОММУНИСТИЧЕСКОЙ ПАРТИИ СОВЕТСКОГО СОЮЗА ПО ВОПРОСАМ СОВЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Расстановка ударений: ПОСТАНОВЛЕ`НИЯ КОММУНИСТИ`ЧЕСКОЙ ПА`РТИИ СОВЕ`ТСКОГО СОЮ`ЗА ПО ВОПРО`САМ СОВЕ`ТСКОЙ ЛИТЕРАТУ`РЫ

ПОСТАНОВЛЕНИЯ КОММУНИСТИЧЕСКОЙ ПАРТИИ СОВЕТСКОГО СОЮЗА ПО ВОПРОСАМ СОВЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ. Огромную роль в развитии советской лит-ры и иск-ва сыграла политика Коммунистической партии Советского Союза. Принципиальные основы политики партии в области лит-ры заложены были в учении марксизма-ленинизма о базисе и надстройке, о классовой сущности идеологии, о партийности и народности лит-ры, о роли лит-ры и иск-ва в построении коммунизма. Партия исходила из того, что лит-ра представляет собой могучее средство социально-политического, культурного и эстетического воспитания народа. Именно в силу этого литературное дело должно стать частью общепролетарского дела и находиться под руководством партии. "Каждый художник, - говорил В. И. Ленин, - ...имеет право творить свободно, согласно своему идеалу, независимо ни от чего. Но, понятно, мы - коммунисты. Мы не должны стоять сложа руки и давать хаосу развиваться, куда хочешь. Мы должны вполне планомерно руководить этим процессом и формировать его результаты" (из воспоминаний К. Цеткин. См.: "Ленин о лит-ре и иск-ве". Сб., 1969, с. 662 - 63).

Уже в годы гражданской войны партия считала необходимым открыть доступ широким народным массам к сокровищам иск-ва, создать условия для расцвета новой культуры социализма, поставить иск-во и лит-ру на службу строительству коммунизма развернуть борьбу против чуждых влияний.

На VIII съезде РКП(б) в марте 1919 г. принята была Программа РКП(б). В ней говорилось: "...Необходимо открыть и сделать доступными для трудящихся все сокровища искусства, созданные на основе эксплуатации их труда и находившиеся до сих пор в исключительном распоряжении эксплуататоров" ("О партийной и советской печати". Сб. документов, 1954, с. 197). Коммунистическая партия, говорилось в решениях съезда, поощряя развитие иск-ва и лит-ры, связанных с великими идеями коммунизма, должна следить вместе с тем, чтобы элементы, враждебные Советской власти, не воспользовались аппаратом общего образования и не проводили под видом лит-ры, науки и иск-ва тенденций общественно вредных, контрреволюционных и так или иначе парализующих усилия коммунистической пропаганды.

Когда обнаружились опасные тенденции в Пролеткульте, противоречащие линии партии, ЦК РКП (б) обратился 1 декабря 1920 г. со специальным письмом, где отмечалось, что под видом "пролетарской культуры" рабочим преподносили буржуазные взгляды в философии (махизм), а в области иск-ва им прививали нелепые, извращенные вкусы (футуризм). В этих философских и эстетических заблуждениях ЦК видел препятствие, мешавшее рабочим выйти на широкую дорогу свободного и действительно пролетарского творчества. Ошибки Пролеткульта, т. о., объявлялись тормозом на пути создания пролетарского иск-ва.

Вскрыв смысл и характер этих ошибок, ЦК указал пути создания пролетарской культуры: "ЦК ясно отдает себе отчет в том, что теперь, когда война кончается, интерес к вопросам художественного творчества и пролетарской культуры в рядах рабочих будет все больше и больше расти. ЦК ценит и уважает стремление передовых рабочих поставить на очередь вопросы о более богатом духовном развитии личности и т. п. Партия сделает все возможное для того, чтобы это дело действительно попало в руки рабочей интеллигенции, чтобы рабочее государство дало рабочей интеллигенции все необходимое для этого" (там же, с. 221 - 22). 20-е гг. выдвинули перед партией новые задачи в области лит-ры. Необходимо было организовать отпор растлевающему влиянию буржуазной, мещанской, нэповской стихии в иск-ве. Следовало оказать всемерную поддержку и помощь молодым пролетарским писателям, только вступившим на путь художественного творчества. Надо было четко определить отношение к т. н. попутчикам, пресечь попытки грубого администрирования в области иск-ва. Предстояло разобраться в сложном переплетении идейных и эстетических течений, споров, поисков, характерных для 20-х гг., и помочь молодой советской лит-ре определить главное направление творческих исканий.

В документах XIII съезда партии (1924) и в резолюции ЦК от 18 июня 1925 г. эти проблемы нашли свое решение. В резолюции XIII съезда "О печати" были развиты указания В. И. Ленина о путях роста пролетарской лит-ры. Съезд указал на необходимость всемерного усиления помощи "...пролетарским и крестьянским писателям, пришедшим в нашу литературу частью от станка и сохи частью из той интеллигентской прослойки, которая в октябрьские дни и в эпоху военного коммунизма вступила в ряды РКП и комсомола..." (там же, с. 310). При этом отмечалось, что условием "...роста рабоче-крестьянских писателей является более серьезная художественная и политическая их работа над собой и освобождение от узкой кружковщины, при всемерном содействии партии, в частности партийной литературной критики" (там же, с. 310 - 11). Необходимо усилить помощь пролетарским писателям; вместе с тем важна систематическая поддержка наиболее даровитых мастеров из т. н. попутчиков. В постановлении съезда было сказано, что необходимо наладить выдержанную партийную критику, к-рая должна поддерживать советских писателей и вместе с тем указывать на их ошибки, вытекающие из недостаточного понимания характера советского строя. XIII съезд партии подчеркнул, что ни одно литературное направление, школа или группа не могут и не должны выступать от имени партии. Эти положения были широко развиты в резолюции ЦК РКП (б) "О политике партии в области художественной литературы" от 18 июня 1925 г. Резолюция была принята в результате большой предварительной подготовки. Специальная комиссия ЦК детально изучала положение дел в лит-ре. Ее рекомендации и были положены в основу решения, к-рое явилось документом большого принципиального значения, определившим на ряд лет линию партии в иск-ве. Резолюция указывала на то, что классовая борьба на литературном фронте не прекратилась и что наряду с ростом пролетарских сил в лит-ре действуют идеологические агенты новой буржуазии. Резолюция при этом следовала ленинскому положению, высказанному в статье "Партийная организация и партийная литература". В резолюции было сказано: "В классовом обществе нет и не может быть нейтрального искусства, хотя классовая природа искусства вообще и литературы в частности выражается в формах, бесконечно более разнообразных, чем, например, в политике" (там же, с. 343 - 44). В резолюции резко осуждались напостовский догматизм, сектантство, вульгаризация (см. Вульгарный социологизм), говорилось о том, что классовая борьба в стране протекает в новых условиях и приобрела новую форму. Резолюция напоминала о необходимости иметь в виду основной факт общественной жизни - завоевание власти рабочим классом, наличие пролетарской диктатуры в стране, что означало усиление воспитательных функций государства, укрепление союза с крестьянством, привлечение интеллигенции на сторону революции и т. д. Из этих общих положений вытекали конкретные задачи литературной политики, к-рая прежде всего должна выражаться в том, чтобы помогать пролетарским писателям путем творческого соревнования заработать себе историческое право на гегемонию, всячески содействуя их росту, всемерно поддерживая их организации и наряду с этим предупреждая всеми средствами проявления комчванства. Резолюция ЦК резко выступала против капитулянтских теорий троцкистов и против вредных притязаний напостовцев. Призывая к борьбе против новобуржуазной идеологии, резолюция ЦК вместе с тем утверждала, что в отношении попутчиков общей директивой должно быть тактичное и бережное отношение к ним, т. е. такой подход, к-рый обеспечивал бы все условия для возможно более быстрого их перехода на сторону коммунистической идеологии: "Отсеивая антипролетарские и антиреволюционные элементы (теперь крайне незначительные), борясь с формирующейся идеологией новой буржуазии среди части "попутчиков" сменовеховского толка, партия должна терпимо относиться к промежуточным идеологическим формам, терпеливо помогая эти неизбежно многочисленные формы изживать в процессе все более тесного товарищеского сотрудничества с культурными силами коммунизма" (там же, с. 345). В решении конкретных вопросов художественного стиля партия не связывала себя готовыми выводами и предоставляла самому времени, самому ходу жизни, самому процессу литературного развития решить многие спорные проблемы. Партия выдвинула идею творческого соревнования в области литературной формы: "Распознавая безошибочно общественно-классовое содержание литературных течений, партия в целом отнюдь не может связать себя приверженностью к какому-либо направлению в области литературной формы... Поэтому партия должна высказываться за свободное соревнование различных группировок и течений в данной области. Всякое иное решение вопроса было бы казенно-бюрократическим псевдорешением" (там же, с. 346).

Резолюция была проникнута духом ленинизма, ленинские принципы руководства лит-рой лежали в ее основе. Борьба за идейную чистоту советской лит-ры и вместе с тем осуждение всякого сектантства, вульгаризации, догматизма, подлинная забота о свободе творчества - таков был внутренний пафос резолюции. Он нашел выражение также в определении задач критики, направленной против оппортунистического либерализма и против сектантства. Писательская общественность встретила резолюцию с большим удовлетворением. Поддержка молодых пролетарских писателей, разоблачение чужеродных явлений в лит-ре, осуждение комчванства и администрирования в иск-ве - такова была линия партии, к-рая создавала условия для широкого развития художественного творчества.

Партия оберегала писателей от несправедливых и необоснованных нападок. Так, в 1929 г. новосибирская группа "Настоящее", разделявшая лефовские теории "литературы факта", начала травлю М. Горького за то, что тот энергично отстаивал значение иск-ва и критиковал теории, согласно к-рым художественное творчество должно быть заменено фактографией. В связи с этим ЦК ВКП(б) 25 декабря 1929 г. принял постановление "О выступлении части сибирских литераторов и литературных организаций против Максима Горького". В постановлении было сказано, что ЦК считает грубо ошибочным и граничащим с хулиганством обвинение Горького в том, что он якобы "...все чаще и чаще становится рупором и прикрытием для всей реакционной части советской литературы". ЦК отметил, что "...подобные выступления... связаны с наличием грубых искривлений литературно-политической линии партии в некоторых сибирских организациях... и в корне расходятся с отношением партии и рабочего класса к великому революционному писателю тов. Горькому" ("Сибирские огни", 1929, № 6, с 181 - 82).

Годы предвоенных пятилеток ознаменовались огромными социально-политическими и экономическими изменениями. Для того чтобы устранить с пути все, что мешало поступательному движению советского иск-ва, чтобы предотвратить опасность отрыва от политических задач современности и привести организационную структуру художественных объединений в соответствие с изменившейся обстановкой, надо было ликвидировать РАПП и др. литературные организации и тем самым разбить цеховую замкнутость, кружковщину, создать условия для нового подъема советской лит-ры. Этот радикальный поворот, положивший начало новому периоду советской лит-ры, был осуществлен историческим постановлением ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. "О перестройке литературно-художественных организаций". ЦК прежде всего отметил, что за последние годы на основе успехов социалистического строительства достигнут большой рост лит-ры и иск-ва. В постановлении далее отмечалось, что в самой лит-ре обстановка решительно изменилась: если несколько лет тому назад налицо было значительное влияние чуждых элементов, а кадры пролетарской лит-ры были еще слабы, то теперь, когда успели вырасти новые кадры, рамки существующих пролетарских литературно-художественных организаций становятся узкими и тормозят дальнейший расцвет художественного творчества. Постановление ЦК подчеркивало, что создается реальная угроза отрыва лит-ры от политических задач современности, опасность превращения творческих организаций из средства наибольшей мобилизации писателей и художников вокруг задач социалистического строительства в средство культивирования кружковой замкнутости, отрыва от современности значительных групп писателей и художников, сочувствующих социалистическому строительству. Исходя из этого, ЦК ВКП(б) постановил ликвидировать Ассоциацию пролетарских писателей и объединить всех писателей, поддерживающих платформу Советской власти и стремящихся участвовать в социалистическом строительстве, в единый Союз советских писателей с коммунистической фракцией в нем. Ликвидация Ассоциации пролетарских писателей, равно как и аналогичных объединений в области живописи, музыки, архитектуры, открывала новые перспективы для расцвета советского иск-ва на основе метода социалистического реализма. Для укрепления и развития литературной критики в стране серьезное значение имело постановление ЦК ВКП(б) "О литературной критике и библиографии" (1940). ЦК указал, что в газетах и журналах того времени почти исчезли литературно-критические материалы и что рекомендательная библиография поставлена неудовлетворительно. В постановлении утверждалось, что "...наиболее слабым звеном в настоящее время является критика художественной литературы. Большинство критиков не занимается вопросами советской литературы и не влияет на ее формирование... Писатели в свою очередь не принимают участия в разборе и оценке литературных произведений и не выступают в печати с литературно-критическими статьями" ("О партийной и советской печати". Сб. документов, 1954, с. 488). ЦК наметил ряд практических мер, к-рые должны были повысить уровень литературно-критических отделов в журналах и газетах, наладить систематическую рекомендательную библиографию. Специально отмечалось, что важнейшей задачей литературной критики является обращение к темам современности. В годы Великой Отечественной войны партия призвала писателей отдать весь свой талант делу разгрома врага. 14 февраля 1942 г. в передовой статье "Искусство на службу Красной Армии" "Правда" напомнила, какую огромную роль всегда играло советское иск-во в труднейшие моменты жизни народа. Газета подчеркивала, что лит-ра, песня, музыка, театр, живопись, плакаты, кино помогают народу организовать силы на борьбу с врагом. Деятели советского иск-ва откликнулись на призыв партии. На страницах партийной печати в эти годы печатались лучшие произведения прозы, поэзии, драматургии. Иск-во стало могучим духовным оружием в руках воюющего народа. После окончания Великой Отечественной войны партия сформулировала задачи лит-ры и иск-ва в известных решениях 1946-48 гг. ЦК указал, что основные недостатки, мешающие дальнейшему развитию иск-ва, - это безыдейность, аполитичность, забвение высокой ответственности перед народом, отступление от ленинского принципа партийности. В постановлениях "О журналах "Звезда" и "Ленинград" (1946) была определена общественная функция советской лит-ры: "Сила советской литературы, самой передовой литературы в мире, состоит в том, что она является литературой, у которой нет и не может быть других интересов, кроме интересов народа, интересов государства. Задача советской литературы состоит в том, чтобы помочь государству правильно воспитать молодежь, ответить на ее запросы, воспитать новое поколение бодрым, верящим в свое дело, не боящимся препятствий, готовым преодолеть всякие препятствия" (там же, с. 566). В этих словах подчеркнуты были главные особенности советского иск-ва - его коммунистическая партийность, глубочайшая народность и огромная роль в воспитании советских людей. Эти коренные положения социалистической эстетики были отражены в постановлениях о театре, кино и музыке. Эти постановления содержали в своих основных предпосылках принципиальные методологические положения, имевшие существенное значение и для разработки теории художественного метода социалистического реализма и для его творческого осуществления в непосредственном развитии советской лит-ры, характеризуя ее творческие задачи и цели общего характера. Они выходили за пределы тех конкретных произведений, с к-рыми были связаны те или иные отдельные оценки, и широко развертывали положения о народности иск-ва, о его политической направленности, о живой связи писателя с современностью как основных критериях понимания роли и назначения иск-ва в общественной жизни. Разумеется, что деятельность тех или иных представителей советского иск-ва в последующие годы его развития определяла и изменение конкретных оценок их творчества, что было в частности отмечено в постановлении ЦК КПСС от 28 мая 1958 года "Об исправлении ошибок в оценке опер "Великая дружба", "Богдан Хмельницкий" и "От всего сердца". В этом решении ЦК КПСС отмечено, "что в постановлении ЦК от 10 февраля 1948 года об опере В. Мурадели "Великая дружба", правильно определившем направление развития советского искусства на пути народности и реализма и содержавшем справедливую критику ошибочных, формалистических тенденций в музыке, - в то же время были допущены некоторые несправедливые и неоправданно резкие оценки творчества ряда талантливых советских композиторов...". ЦК своим решением 1958 г. "Об исправлении ошибок в оценке опер "Великая дружба", "Богдан Хмельницкий" и "От всего сердца" восстановил ленинские принципы, ленинскую справедливость в оценке ряда явлений художественного творчества. Это постановление дает ключ и к пониманию литературной жизни послевоенного времени, когда были восстановлены в Союзе писателей А. Ахматова и М. Зощенко, стали издаваться и переиздаваться их произведения, был выпущен на экран кинофильм "Большая жизнь". Исключительно благотворное влияние на развитие советской лит-ры оказал XX съезд КПСС (1956). На XXII съезде (1961) была принята новая Программа партии. В ней отведена значительная роль лит-ре и иск-ву в грандиозном деле построения коммунистического общества. В Программе КПСС сказано: "Партия будет неустанно заботиться о расцвете литературы, искусства, культуры, о создании всех условий для наиболее полного проявления личных способностей каждого человека, об эстетическом воспитании всех трудящихся, формировании в народе высоких художественных вкусов и культурных навыков. Художественное начало еще более одухотворит труд, украсит быт и облагородит человека" (1969, с. 130).

Мысль о важнейшей роли иск-ва и лит-ры, о проникновении их в быт, о значении их в борьбе за гармонически развитого человека коммунистического общества нашла отражение и на XXIII съезде партии (1966). В резолюции съезда по Отчетному докладу ЦК КПСС обращено внимание на необходимость повышать ответственность деятелей иск-ва перед народом, сказано об их долге в борьбе за принципы социалистического мировоззрения: "Съезд придает большое значение развитию литературы и искусства социалистического реализма. Партия ожидает от творческих работников новых значительных произведений, которые покоряли бы глубиной и правдивостью отображения жизни, силой идейного пафоса, высоким художественным мастерством, активно помогали бы формированию духовного облика строителя коммунизма, воспитывали в советских людях высокие моральные качества, преданность коммунистическим идеалам, чувство гражданственности, советского патриотизма и социалистического интернационализма. Необходимо поднять роль творческих союзов в укреплении связи искусства с жизнью народа, в повышении ответственности советских художников перед обществом за свое творчество, в воспитании их в духе верности ленинским принципам партийности и народности" ("Материалы XXIII съезда КПСС", М., 1966, с. 199). XXIV съезд КПСС (1971), отметив возрастающую роль лит-ры в создании духовного богатства социалистического общества, заинтересованность советского народа "...в создании таких произведений, в которых бы правдиво отображалась действительность, с большой художественной силой утверждались идеи коммунизма", подчеркнул в резолюции по Отчетному докладу ЦК КПСС: "Политика партии в вопросах литературы и искусства исходит из ленинских принципов партийности и народности. Партия стоит за разнообразие и богатство форм и стилей, вырабатываемых на основе социалистического реализма. Она высоко ценит талант художника, идейную коммунистическую направленность его творчества, непримиримость ко всему, что мешает нашему продвижению вперед. Необходимо, чтобы наша литературно-художественная критика активно проводила линию партии, выступала с большей принципиальностью, соединяя взыскательность с тактом, с бережным отношением к творцам художественных ценностей" ("Материалы XXIV съезда КПСС", М., 1971, с. 206 - 207). Эти положения нашли свое развитие в постановлении ЦК КПСС "О литературно-художественной критике" (январь 1972 г.). Центральный Комитет отметил, что состояние критики пока не отвечает в полной мере требованиям, к-рые определяются возрастающей ролью художественной культуры в коммунистическом строительстве. Отметив недостатки, присущие критике, Центральный Комитет подчеркнул, что долг критики - глубоко анализировать явления, тенденции и закономерности современного художественного процесса, всемерно содействовать укреплению ленинских принципов партийности и народности, бороться за высокий идейно-художественный уровень советского иск-ва, последовательно выступать против буржуазной идеологии. Критика призвана способствовать расширению идейного кругозора художника и совершенствованию его мастерства. Развивая традиции марксистско-ленинской эстетики, она должна сочетать точность идейных оценок, глубину социального анализа с эстетической взыскательностью, бережным отношением к таланту, к плодотворным творческим поискам.

В постановлении ЦК намечена была программа улучшения постановки литературно-критического дела в стране. В частности признано было целесообразным создать массовый литературно-критический и библиографический журнал.

Основные документы, характеризующие политику КПСС в области лит-ры и иск-ва, свидетельствуют о том, что партия на поворотных этапах намечала новые рубежи советского иск-ва, помогала писателям находить верные решения и преодолевать воздействия буржуазной идеологии, создавала условия для расцвета лит-ры социалистического об-ва, лит-ры, кровно связанной с борьбой за построение нового мира.

Пафос и внутренний смысл литературной политики партии подчеркнуты в Тезисах ЦК КПСС "К 100-летию со дня рождения Владимира Ильича Ленина" (1969): "Важное, место в создании духовных предпосылок коммунизма, воспитании нового человека Ленин отводил литературе и искусству. Общество, строящее коммунизм, глубоко заинтересовано в расцвете литературы и искусства, всех форм художественного творчества. Их общественная ценность определяется высоким художественным мастерством, идейной бескомпромиссностью и партийной страстностью в утверждении коммунистических идеалов" ("К 100-летию со дня рождения В. И. Ленина", 1970, стр. 61). См. Партийность литературы.

Лит.: Маркс К. и Энгельс Ф. Об иск-ве, т. 1 - 2, М., 1957s Ленин В. И., О лит-ре и иск-ве, 4 изд., М., 1969; Коммунистическая партия Советского Союза в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК, 7 изд., ч. 1 - 4, М., 1954 - 60; О партийной и советской печати. Сб. документов, М., 1954; О лит-ре и иск-ве. Сб. документов, 2 изд., М., 1960; Вопросы идеологической работы. Сб. важнейших решений КПСС (1954 - 1961), М., 1961; Материалы XXII съезда КПСС, М., 1961; Материалы XXIII съезда КПСС, М., 1966; Материалы XXIV съезда КПСС, М., 1971; О политике партии в области лит-ры и иск-ва, "Уч. зап. кафедры теории лит-ры и иск-ва АН общ. наук при ЦК КПСС", т. 39, М., 1958; Иванов В. И., Формирование идейного единства советской лит-ры. 1917 - 1932, М., 1960; Плоткин Л. А., Партия и лит-ра, Л., 1960; Гей Н. К., Народность и партийность лит-ры, М., 1964; Волков И. Ф., Партийность иск-ва, М., 1966.

Л. Плоткин.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.