ПОЭТИКА

Расстановка ударений: ПОЭ`ТИКА

ПОЭТИКА (от греч. poietike - поэтическое искусство) один из старейших терминов лит-ведения. В связи с изменением объема науки и методологических принципов ее изучения значение термина изменялось.

В античную эпоху П. называлось учение о художественной лит-ре вообще ("О поэтическом иск-ве" Аристотеля, "О поэтическом иск-ве или Послание Пизонам" Горация). В дальнейшем суждения о сущности иск-ва, об отношении его к действительности, о его целях и назначении отходят к философии и выделившейся из нее эстетике, а П. приобретает нормативный характер и ограничивается описанием художественной формы произведения. В средние века, в эпоху Возрождения и классицизма П., или "пиитика", сосредоточивается на приемах поэтической "украшенной" речи и стихосложения. Постепенно она создает и учение о жанровых формах, приобретшее особенно большое значение в классицизме ("Поэтика" Скалигера, "Поэтической иск-во" Буало и т. д.). П. считается в это время самостоятельной наукой, но фактически она охватывает только часть науки о лит-ре.

В 19 в. основные проблемы содержания иск-ва продолжают разрабатываться философией (Гегель и др.) и литературной критикой (Белинский, бр. Фр. и А. Шлегели, Чернышевский, Добролюбов и т. д.), проблемы формы ими изучаются без выделения в особую науку. В этой области идут напряженные споры между материалистами и идеалистами, прогрессивными и реакционными учеными, а П. занимается "академическая" наука (Шевырев, Потебня, А. Н. Веселовский). П. по-прежнему не выходит в своем изучении за пределы формы, но опыт романтизма и особенно реализма заставляет расширить разделы, посвященные композиции и сюжету.

П. становится учением о построении разных типов литературных произведений, и ее начинают отождествлять с "теорией словесности". А. Н. Веселовский пытался преодолеть ее нормативный характер, поставив перед ней задачу изучения исторической эволюции поэтических форм (эпитета, сюжета, жанров) и превращения ее в "историческую поэтику". В начале 20 в. в школе "русского формализма" основным предметом изучения П. снова становится язык в его поэтической функции. Формалисты, правда, пытаются рассматривать и специфику композиции, и своеобразие жанров, но подходят к ним односторонне, выявляя особенности типов речи в различных композиционно-жанровых структурах. Вполне понятно, что при этом П. приобретала фрагментарный характер, потому что проблемы композиции и сюжетосложения в рамки языка не укладывались, а теория жанров не могла стать научной без понимания единства содержания и формы. В работах формалистов П. снова сблизилась со стилистикой. В современной науке о лит-ре термин "П." используется в двух значениях. Формалистически настроенные ученые продолжают говорить об особой науке П., изучающей извечно существующие (априорные), независимые от содержания формы (Штайгер), подводят под нее базу лингвистического структурализма и все более сводят П. к теории поэтической и, еще уже, стихотворной речи (Р. Якобсон). При этом оказывается очень трудно провести грань между П. и стилистикой.

В марксистском лит-ведении, рассматривающем форму в органическом единстве с содержанием, обусловленном определенными закономерностями исторического развития, выделение части теории лит-ры в особую науку, имеющую даже самостоятельное название, не представляется целесообразным. Поэтому в значении учения о форме термин "П." постепенно выходит из употребления. Иногда используют его как название раздела, посвященного поэтической речи, но и в этой области его вытесняет более распространенный термин - "стилистика" (см.). Стали говорить о П. определенного жанра (П. романа, П. песни и т. д.) или писателя (П. Пушкина, П. Маяковского и др.), подразумевая под этим целостную систему тех художественных средств (образной структуры, композиции, сюжета, поэтической речи), появление к-рых обусловлено определенными идейно-тематическими задачами произведения или замыслом писателя и характерно для анализируемого жанра пли манеры писателя. В этом же смысле говорят о П. того или иного течения или периода (П. классицизма, романтизма, реализма). Возможно использование такого термина и при определении специфики национальной формы в лит-ре (П. восточной лит-ры, П. грузинской лит-ры, китайской и т. д.).

Лит.: Аристотель, Об иск-ве поэзии, М., 1957; Веселовский А. Н., Историческая поэтика, ред., вступ. ст. и примеч. В. М. Жирмунского, Л., 1940; Потебня А., Из записок по теории словесности, Харьков, 1905; его же, Из лекций по теории словесности. Басня, пословица, поговорка, Харьков, 1930; Энгельгардт Б., Формальный метод в лит-ведении, Л., 1927; Жирмунский В. М., Задачи поэтики, в сб.: Вопр. теории лит-ры, Л., 1928, с. 17 - 89; Храпченко М., О разработке проблем поэтики и стилистики, "Изв. АН СССР. ОЛЯ", т. 5, 1961; Виноградов В., Поэтика и ее отношение к лингвистике и теории лит-ры, в его кн.: Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика, М., 1963; Теория лит-ры. Основные проблемы в историческом освещении, кн. 1 - 3, М., 1962 - 65.

С. Калачева.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.