ПРОЗА

Расстановка ударений: ПРО`ЗА

ПРОЗА (от лат. prosa, от prosa oratio - прямая, свободно движущаяся речь) - один из двух основных типов литературного творчества; поэзия (см.) и П. представляют собой глубоко своеобразные сферы иск-ва слова, различающиеся и по форме, и по содержанию, и по своему месту в истории лит-ры. Следует иметь в виду, что вплоть до недавнего времени под П. (в отличие от поэзии) понимали все нехудожественные словесные произведения; такое словоупотребление мы найдем даже в нек-рых литературоведческих работах начала нашего века. В русской лит-ре понятие о П. как законной форме иск-ва слова вырабатывается лишь в пушкинскую эпоху.

Художественная П. в собственном смысле - сравнительно позднее явление, действительно формирующееся лишь начиная с эпохи Возрождения. Это не значит, что ранее вообще не было П. Но, во-первых, П. в древней и средневековой лит-ре имела прежде всего специфическое назначение: в П. создавались, как правило, лишь полухудожественные, "смешанные" произведения прикладного типа - исторические хроники, диалоги философского характера, ораторские сочинения, описания путешествий и т. п. - или же произведения "низких", комических жанров: фарсы, нек-рые виды сатиры и т. п. Во-вторых, П. тех времен наше всего не была в точном смысле слова П.: это была т. н. ритмическая Л. (см.), к-рая приближалась по своей форме к стиху, являла собой своего рода ответвление поэзии. Так, напр., в древнерусской П. мы постоянно встречаем последовательную ритмическую организацию: речь делится на более или менее равные отрезки (колоны), нередко оканчивающиеся (или начинающиеся) созвучными глагольными или падежными формами, выступающими как прообразы рифмы (см., напр., "задонщину" Софония или "Жития", созданные Епифанием Премудрым. Лишь начиная с эпохи Возрождения (а в русской лит-ре даже значительно позже) складывается, а с эпохи Просвещения занимает ведущее, положение в лит-ре художественная П. как таковая. Если ранее господствовали поэтические, стихотворные жанры - поэма, песня, драма в стихах, то в новейшей лит-ре на первый план выходят роман, новелла, прозаическая драма; стих сохраняет господство только в своеобразной сфере лирики (см.) и в лиро-эпическом жанре (поэма). Это, конечно, было переворотом не только но внешней форме, но и в стиле и в общем характере самого содержания иск-ва слова (говоря о господстве П. в новейшей лит-ре, мы, конечно, не должны забывать, что и в наше время продолжают существовать и активно развиваться различные формы собственно поэтического творчества). П. стремится освоить повседневное бытие людей в его сложной многогранности, в нераздельном единстве разнородных стихий, что мы и находим в романе (см.), повести (см.) и т. д. Прозаическая организация внутренне адекватна самой атмосфере и тональности этих жанров.

В настоящее время еще далеко не, решен вопрос о формальном строении художественной П. Достаточно широко распространено мнение, что художественная П. по своей организации не имеет принципиальных отличий от обычной разговорной и письменной речи людей. В то же время многие исследователи, а также и мастера П. утверждают, что в прозаических жанрах есть своя сложная и внутренне закономерная ритмическая структура, принципиально отличающаяся от стихотворного ритма и все же явно выводящая прозу - с этой т. з. - за рамки обычной речи. Об этом говорили Флобер и Чехов, Горький и Федин, Пришвин и Хемингуэй. Существуют свидетельства писателей о том, что П. требует от автора не меньшего (а может быть, большего) напряжения и мастерства, чем стих.

Не следует смешивать понятие о ритме П. с понятием ритмической прозы (где ритм как раз совершенно очевиден).

Художественное своеобразие П., конечно, не исчерпывается принципами внешней организации речи. Как показывают новейшие исследования, в П. господствуют существенно иные способы и формы словесной образности, чем в поэзии. Так, различные виды тропов, часто играющие большую роль в поэтической речи, занимают в П. явно менее значительное место. Если в поэзии мощным источником "художественной энергии" является взаимодействие, взаимоотражение смысла слов, осуществляемое в различных формах сравнения, сопоставления слов (сравнение, метафора, метонимия и т. п.), то для П. характерно прежде всего взаимодействие различных речевых планов: речи автора, рассказчика, персонажей (см.). Во взаимоотражении этих речевых планов совершается художественное осмысление и оценка изображаемого.

Далее, сама художественно-словесная ткань в П. - сравнительно с поэзией - предстает как гораздо более прозрачная, как бы непосредственно изображающая определенную жизненную реальность. Читая роман, мы как бы "перескакиваем" через речевую ткань и прямо и непосредственно воспринимаем поступки, облики, переживания героев. Вместе с тем мы чувствуем образную силу художника, восхищаемся той или иной фразой, точностью и красотой слова. В соответствии с этим в прозе гораздо большее значение имеет сюжет (см.), последовательное развитие действия; более определенно и предметно выступают в прозе характеры и обстоятельства. Наконец, П. вообще тяготеет к эпическому иск-ву, в то время как поэзия, особенно новейшая, лирична.

Лит.: Потебня А. А., Мысль и язык, 5 изд., X, 1922; его же, Из записок по теории словесности, X., 1905; Виноградов В., О художественной прозе, М.-Л., 1930; его же, О языке художественной лит-ры, М., 1959; Кодуэлл К., Поэтическое воображение, в кн.: Современная книга по эстетике. Антология, М., 1957; Шкловский В., Художественная проза. Размышления и разборы, М., 1959; Бахтин М. М., Проблемы поэтики Достоевского, 2 изд., перераб. и доп., М., 1963, с. 242 - 73; Кожинов В. В., О природе художественной речи в прозе, в его кн.: Происхождение романа, М., 1963.

В. Кожинов.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.