РАЗВЯЗКА

Расстановка ударений: РАЗВЯ`ЗКА

РАЗВЯЗКА - исход событий, решение противоречий (конфликта) сюжета. Р. определяется завязкой. Но по воле автора развязка может быть и естественным, логическим выражением завязки, мотивированным всем ходом развивающегося конфликта, и ложной, привнесенной извне. Примером естественной Р. могут служить трагедия "Гроза" А. Н. Островского, лирическая комедия "Вишневый сад" А. П. Чехова и роман "Поднятая целина", М. Шолохова, ложной - "Воскресение" Л. Н. Толстого. Противоречия между Давыдовым и Островновым, составившие завязку романа "Поднятая целина", закономерно обусловили поражение индивидуалистических, контрреволюционных сил и победу колхозного, социалистического движения, хотя и не без тяжелых, горестных потерь. Завязка романа "Воскресение", вся объективная логика развития его событий, весь смысл обостряющихся противоречий Нехлюдова со средой, к к-рой он принадлежит по своему рождению и воспитанию, обусловливает необходимость борьбы людей труда за свои права и интересы, а не примирение с угнетателями. Но Толстой необоснованно привел Нехлюдова в третьей части романа к немотивированному выводу о непротивлении злу насилием, противоречащему всей его жизненной истории. Эта утопия евангельского примирения и воскресения явилась ярким выражением кричащих идейных противоречий Толстого, его слабости. Р. может быть внезапной, неожиданной, совершенно механически прерывающей развитие действия. В древнегреческих трагедиях такой силой, распутывающей своим вмешательством все противоречия, были боги. Во время представлений трагедий боги "спускались" на сцену на особой машине. В связи с этим возник термин Deus ex machina (бог из машины), к-рый в переносном смысле начали применять к любым внезапным, никак немотивированным решениям противоречий в художественных произведениях. В лит-ре неоднократно ставился вопрос о крутых, якобы немотивированных, случайных Р. в драматургии А. Н. Островского. Но еще Добролюбов в статье "Темное царство" справедливо указал на одну из их причин - необузданный произвол, упрямство, самодурство действующих лиц, определяющих Р.

В зависимости от индивидуального видения мира, художественной манеры идейно-эстетических задач писатели объединяют, сращивают Р. с кульминацией или отделяют ее от кульминации. А. П. Чехов, стремясь, к предельной естественности, смело разрушая преграды между сценой (иск-вом) и жизнью, решает все основные противоречия в предпоследнем акте и целый акт отводит Р. Драматургический конфликт, утверждает он этим, разрешился, но жизнь продолжается.

А. Ревякин.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.