СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ

Расстановка ударений: СИЛЛАБО-ТОНИ`ЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕ`НИЕ

СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ (от греч. syllabe - слог и tonos - ударение) - система стихосложения, в основе к-рой лежит выравненность числа слогов, количества и места распределения ударений в стихотворных строках. Система эта получает распространение в России с 30-х гг. 18 в., после появления работ В. К. Тредиаковского ("Новый и краткий способ к сложению российских стихов", 1735) и М. В. Ломоносова ("Письмо о правилах российского стихотворства", 1739), реформировавших русское стихосложение. С.-т. с. и по сей день является ведущим в русской поэзии.

Чередующиеся группы слогов единообразного строения (стопы), состоящие из одного ударного и одного или двух безударных, носят те же названия, что и аналогичные стопы в античном стихосложении. Так, двусложная стопа, в к-рой ударный слог предшествует безударному, носит название хорея а та, где ударный следует за безударным, - ямба в трехсложных размерах стопа с первым ударным называется дактилем , со вторым ударным - амфибрахием , с третьим ударным - анапестом

Аналогия с античной метрикой заключается в том, что расположение ударных и безударных слогов в силлабо-тонических стопах совпадает с расположением долгих и кратких слогов в античных стопах. Примером силлабо-тонического стиха могут служить следующие написанные ямбом пушкинские строки:

Я был рожден для жизни мирной, 
Для деревенской тишины: 
В глуши звучнее голос лирный, 
Живее творческие сны. 

Характерной особенностью силлабо-тонического стиха является наличие в нем своеобразной ритмической инерции. Она возникает в результате того, что основная схема распределения ударных и безударных слогов, лежащая в основе силлабо-тонического ритма, позволяет в об-щих чертах наперед определять ритмическое движение стиха. Но схема эта является лишь принципиальной основой организации силлабо-тонического стиха. Пропуск полагающихся по схеме ударений (особенно часто встречается в двусложных размерах) и появление сверхсхемных ударений (особенно часто - в трехсложных размерах) делает стих ритмически многообразным. Так, напр., только четырехстопный ямб теоретически дает сто двадцать семь различно звучащих строк (на самом деле их, разумеется, значительно меньше). Распределение словоразделов, варьирование анакруз и клаузул и т. д. определяет ритмическое богатство силлабо-тонического стиха, к-рое практически неисчерпаемо.

Тредиаковский назвал эту систему стихосложения тонической, Н. Надеждин - силлабическо-тонической, Н. Недоброво - силлабо-тонической.

Лит.: Брюсов В., Краткий курс науки о стихе, М., 1919, с. 27 - 99; Жирмунский В., Введение в метрику. Теория стиха, Л., 1925; Томашевский Б., Стих и язык, М. - Л., 1959, с. 19 - 60; его же, Стилистика и стихосложение, Л., 1959, с. 314 - 405; Шенгели Г., Техника стиха, М., 1960, с. 43 - 140; Холшевников В. Е., Основы стиховедения. Русское стихосложение, 2 изд., Л., 1972, с. 20 - 43.

А. Карпов.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.