СОНЕТ

Расстановка ударений: СОНЕ`Т

СОНЕТ (от итал. sonare - звучать) - стихотворение из четырнадцати строк, рифмуемых по схеме а б б а - а б б а - в в г - д г д (есть различные варианты). С. возник в 13 в. в Италии. Расцвет его связан с именами Данте и особенно Ф. Петрарки (14 в.). Позже разрабатывали его П. Ронсар во Франции (16 в.), В. Шекспир в Англии (17 в.); при господстве классицизма С. находился в пренебрежении; возрожден во Франции в 19 в. романтиками, становится излюбленной формой поэзии у "парнасцев" и символистов (А. Ренье, Х.-М. Эредиа). В Польше блестящие образцы С. дал А. Мицкевич. В русской поэзии С. известен начиная с В. К. Тредиаковского (1735), есть у В. А. Жуковского, А. С. Пушкина, А. А. Дельвига и других поэтов первой четверти 19 в. В 20 в. С. был вытеснен свободными формами поэтического выражения. Однако многие выдающиеся поэты продолжали создавать С. Сонетной формой охотно пользовались символисты. С. писала чилийская поэтесса Габриэла Мистраль.

В 30-е гг. обращение революционных поэтов к классической традиции вызвало интерес и к С. Блестящие образцы С. дал И. Бехер. В фашистском застенке были написаны "Моабитские сонеты" А. Гаусгофера,- одного из видных поэтов немецкого Сопротивления.

И. Бехер внес существенный вклад в разработку теории С. (ст. "Философия сонета" в кн.: "Поэтический принцип"), Бехер, в частности, отметил, что все прежние определения С. (в т. ч. А.-В. Шлегеля) касались только его формы. Бехер стремился выделить основные признаки структуры С. по его содержанию. Он считает С. "наиболее диалектичным художественным видом", ибо С. драматургичен: тезис (первый катрен) сменяется антитезисом (второй катрен) и завершается синтезом (два заключительных терцета). Традиция С. предписывала определенное содержание, требовала строгой внутренней композиции, ограничивала отбор слов и налагала другие запреты. В русском С. каноничен пятистопный или шестистопный ямб. Однако многие крупные мастера, (напр., Пушкин) вносили изменения в канонические нормы С. даже в схему рифм:

Поэт! не дорожи любовию народной. 
Восторженных похвал пройдет минутный 
                                                   шум; 
Услышишь суд глупца и смех толпы 
                                              холодной, 
Но ты останься тверд, спокоен и угрюм. 
Ты царь: живи один. Дорогою свободной 
Иди, куда влечет тебя свободный ум, 
Усовершенствуя плоды любимых дум, 
Не требуя наград за подвиг благородный, 
Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд; 
Всех строже оценить умеешь ты свой 
                                                            труд. 
Ты им доволен ли, взыскательный 
                                                       художник? 
Доволен? Так пускай толпа его бранит, 
И плюет на алтарь, где твой огонь горит, 
И в детской резвости колеблет твой 
                                                      треножник. 

(А. Пушкин)

Известны и более резкие изменения формы С, напр, "хвостатый С.", с наращением трехстиший - в семнадцать и даже двадцать строк (напр., у Ф. Берни). Особую очень сложную форму, составленную из пятнадцати С., называют венок сонетов (см.).

К С. обращаются и советские поэты (Л. Вышеславский, В. Пальчиков и др.).

Лит.: Гроссман Л., Поэтика русского сонета, в его кн.: Борьба за стиль, М., 1927; Шенгели Г., Техника стиха, М., 1960, с. 303 - 307; Бехер И., Философия сонета, в его кн.: Любовь моя, поэзия, М., 1965, с. 436 - 62; Самарин Р. М., Сонет Бехера, "Вестн. МГУ", 1962, № 1.

В. Никонов.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.