СТРОФА

Расстановка ударений: СТРОФА`

СТРОФА (от греч. strophe - поворот) - сочетание стихов, объединенных общий рифмовкой и представляющих ритмико-синтаксическое целое, резко отделенное от смежных стихо-сочетаний большой паузой, завершением рифменного ряда и иными признаками. Термин "С." возник в древнегреческой трагедии и означал отрезок певшегося текста, исполняемый между двумя поворотами в торжественном шествии хора.

Часто под С. понимают только схему рифм и только повторяющуюся во всех С. произведения. Оба ограничения неправомерны. Безосновательно отрицать строфичность различных С, напр. а б а б + вггв + Д Д е е; здесь несомненно налицо строфы, хотя и различные. Такое произведение разнострофично (у А. С. Пушкина - "Что в имени тебе моем?", "Д. В. Давыдову"). Если в произведении каждая С. подчинена одной и той же схеме рифмовки, оно равнострофично ("Евгений Онегин", "Я помню чудное мгновенье"). Астрофичны произведения, в к-рых границы между группами стихов не подчинены к.-л. системе ("Полтава", "Медный всадник").

Минимальная С. - двустишие. Максимальный объем С. исследователи объявляли произвольно - двенадцать, четырнадцать, восемнадцать стихов. Абсолютной границы не существует и, напр., сложный рисунок онегинской С. из четырнадцати стихов воспринимается отчетливо. Но крупные С. дополнительно членятся внутри (напр., онегинскую С. составляют три четверостишия и заключительное двустишие). Абсолютно преобладают С. замкнутые, в к-рых цепочка рифм завершена с концом С, но разработаны и "бесконечные" С. связанные переходящей рифмой, особенно в западноевропейской поэзии 12 - 14 вв., - терцины (см.), сложные С. трубадуров. Формы С. в метрическом стихосложении различались чередованием стихов разного количества стоп (алкеева С. сапфическая С. и др.). В силлабике и силлабо-тонике этот признак также образует устойчивые С. Напр. во французской поэзии 18 - 19 вв. С, сочетающей двенадцати-сложнпк и восьмисложник, в русской поэзии аналогична ямбическая С. из четных шестистопных стихов и нечетных четырехстопных (неоднократна у Пушкина, напр. "На холмах Грузии"). Но так как равностоп-ность почти полностью возобладала над разностопностью, то главным различительным признаком С, кроме количества стихов, стала схема рифмовки. Так выделились терцины, секстины, октава, сицилиана, нона, спенсерова С. онегинская С. и мн. др. В четверостишии различают рифмовку перекрестную - а б а б, смежную - а а б б (четверостишие не распадается на двустишия, если поддержано схемой клаузул, напр, мужских и женских - ж ж м м - ж ж м м), опоясывающую - а б б а. Исторически возможны связи между определенными видами С. и стихотворным размером (напр., александрийский стих в двустишии французского двенадцатисложника или русского шестистопного ямба), жанром (десятистишная С. оды). В античной и средневековой поэзии формы С. были "собствейностью" создавшего их. Позже они стали общим достоянием, но редкая форма С. величайшего произведения при употреблении заимствующим вызывает ассоциацию с подлинником (терцины - с "Божественной комедией", онегинская С. - с "Евгением Онегиным"). Ошибочно сводить С. к схеме рифмовки. Прежде всего С. - единство ритмической и интонационно-синтаксической линий. О силе ритмического течения С. можно судить по такому примеру: в четверостишиях четырехстопного ямба лирики Пушкина среди всех начальных строк полнометрические (четырехударные) составляют тридцать шесть процентов, а из всех заключительных - только шестнадцать процентов; напротив, двух-ударные соответственно составляют шесть процентов и одиннадцать процентов. Несомненна прямая зависимость ритмического рисунка стиха от места в С. Та же тенденция убывания ударений от первой до четвертой строки налицо в четверостишиях Маяковского.

Интонационно-синтаксическое течение С. властно диктует и границу предложения, и размещение его частей. Почти никогда предложение не переходит из одной С. в другую; на этом фоне редкие случаи рассчитанного межстрофичного переноса служат сильным выразительным средством. Единство рифмовой схемы, ритмического течения и течения интонационно-синтаксического, образуя С. не означает их тождества. Напротив, мастер стиха умело пользуется как совдадениями этих линий (напр., параллелизм), так и их контрастами (напр., перенос).

Лит.: Штокмар М. П., Библиография работ по стихосложению, М., 1933; Ярхо Б. И., Лапшина Н. В., Романович И. К., Метрический справочник к стихотворениям Пушкина, М., 1934; Томашевский Б. М., Строфика Пушкина, в его кн.: Стих и язык, М., 1959; Шенгели Г. А., Техника стиха, М., i960; Никонов В. А., Строфика, в сб.: Изучение стихосложения в школе, М., 1960.

В. Никонов.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.