СЦЕНАРИЙ ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ

Расстановка ударений: СЦЕНА`РИЙ ТЕЛЕВИЗИО`ННЫЙ

СЦЕНАРИЙ ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ. Первоосновой телевизионного произведения является сценарий - особый род публицистики и лит-ры, композиционный строй к-рого подчинен закономерностям драматургии и кино, с одной стороны, и специфике телевизионного иск-ва - с другой.

Поскольку телевидение - зрелище, в основе к-рого всегда лежит внешне выраженное действие, постольку основным в сценарии является описание движения - жизненных явлений, поступков, в чем и раскрываются идея, тема, сюжет произведения, выявляются характеры героев. Все это присуще и литературной прозе. Но в ней (особенно в произведении эпическом) огромна, порой решающа роль авторской оценки описываемых явлений. К тому же литератор-прозаик, опираясь на активную ассоциативность читательского восприятия, строит повествование на недосказанностях, отбирая наиболее яркие, самые характерные черты, поступки, реплики. Остальное "достраивает" воображение читателя. Экранный образ предстает перед зрителем в зрелищной конкретности: он "достроен" авторами без участия зрителя. В сценарии поэтому описательные элементы - наиболее полная, детально разрабатываемая каждым драматургом часть экранного письма.

Сценарий - словесно-логический эквивалент будущего экранного зрелища (либо документального, предполагающего воссоздание реальных фактов, либо сочиненного, т. н. игрового, воплощаемого актерами). Специфика телевидения, заключающаяся прежде всего в способности воспроизводить явления как непосредственно протекающий перед зрителем жизненный процесс ("эффект присутствия"), а также в его лирической природе, обусловливает своеобразие теледраматургии. Так, "прямое" телевидение, прежде всего документальные его формы, не требует для своего осуществления детально написанного сценария. "Живая жизнь в чуде телевидения" (С. Эйзенштейн) не поддается детализированному авторскому описанию.

Здесь следует, т. о., говорить не о сценарии, а о сценарном плане - эскизном, пунктирном наброске, определяющем цель передачи, тему и объект, а также изобразительно-выразительные и технические средства. Наиболее перспективен сценарий, намечающий ситуации, обстоятельства, в к-рые будут поставлены участники передачи. Такая форма "прямого" телевидения и целеустремленна (в отличие от "жизни врасплох"), и импровизационна, т. к. реакция человека, попадающего в предлагаемые автором сценарного замысла обстоятельства, вполне свободна (один из убедительных тому примеров - передачи-соревнования "КВН"). Однако телевизионная публицистика (за исключением фиксации или непосредственной трансляции события) и в еще большей степени формы художественные предполагают обязательное предварительное написание сценария, к-рый становится основой коллективного труда, соединяющего творчество режиссера, оператора, звукорежиссера, художника, музыкального оформителя и многих еще других, ведущих литературный замысел, выраженный в каждом сценарии, к экранному воплощению.

Особенная природа телевидения, возможность непосредственного общения с аудиторией обусловливают возникновение таких драматургических форм, как лирическая драма, лирическая комедия. При этом в развитии экранного действия участвует наряду с актерами сам автор сценария, - в качестве посредника и комментатора он как бы соединяет, примиряет условное с безусловным (напр., лирическая комедия абхазского писателя Г. Гулиа "Если бы вы только знали").

Работа над сценарием, как правило, состоит из следующих этапов: сюжетная заявка (или либретто), где лаконично излагается фабула, кратко сообщается идея и тема, а также предлагаются выразительные средства; литературный сценарий - максимально полное, логически последовательное, сюжетно завершенное описание будущего экранного произведения; режиссерский (рабочий) сценарий - четкий поэпизод-ный и пообъектный план, предусматривающий все изобразительно-выразительные компоненты (монтаж, продолжительность и крупность планов, точки и ракурсы камер, музыкальное и шумовое оформление и т. п.) и организующий творческое производство. В основе лежит авторский замысел, первоначально выражаемый в слове, или в эскизной форме сценарного плана, или в завершенном литературном сценарии.

Лит.: Габрилович Е., Об описательных элементах в киносценарии, в сб.: Вопросы кинодраматургии, в. 2, М., 1956; Довженко А., Слово в сценарии художественного фильма, Собр. соч., т. 4, М., 1969; Клер Р., Размышления о киноискусстве. Заметки к истории киноискусства с 1920 по 1950 г., пер. с франц., вступ. ст. С. Юткевича, М., 1958; Лоусон Дж. Г., Теория и практика создания пьесы и киносценария, пер. с англ., М., 1960; Вайсфельд И., Мастерство кинодраматурга, М., 1961; Борецкий Р., Информационные жанры телевидения, М., 1961; Никифоров А., Очерк в кино, М., 1962; Шкловский В., Телевидение - это участие в дальнем действии, в его кн.: За сорок лет, М., 1965; Филд Ст., Как писать для радио и телевидения, пер. с англ., М., 1963 (Научно-методический отдел Госкомитета Совета Министров СССР по радиовещанию и телевидению); Ромм М., О кино и о хорошей лит-ре, в его кн.: Беседы о кино, М., 1964; Борецкий Р. А. и Юровский А. Я., Основы телевизионной журналистики, М., 1966 (гл. Телевизионный сценарий).

Р. Борецкий.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.

Интимное осветление и омоложение цена. Интимное отбеливание лазером цена ma-cl.ru.