ТЕЛЕВИДЕНИЕ И ЛИТЕРАТУРА

Расстановка ударений: ТЕЛЕВИ`ДЕНИЕ И ЛИТЕРАТУ`РА

ТЕЛЕВИДЕНИЕ И ЛИТЕРАТУРА.

Новейшее иск-во - телевидение - тесно связано с древнейшим - лит-рой. Во-первых, телевидение испытывает прямое влияние лит-ры. Заимствованный у кинематографа один из важнейших элементов художественного языка - монтаж, как убедительно показал Сергей Эйзенштейн в статье "Диккенс, Гриффит и мы", пришел на экран из лит-ры. Во-вторых, телевизионные жанры не существуют в большинстве вне их литературной основы - сценария (см. Сценарий телевизионный). В-третьих, телевидение обращается к лит-ре как к непосредственному источнику экранного творчества. Здесь возникают и отдельные жанры, и самостоятельные разделы телевизионной программы - циклы, и наконец зарождается новая специфически телевизионная форма изустной лит-ры.

Такая широкая многоплановая связь иск-ва зрелищного, пространственного и синтетического, какими являются телевидение с лит-рой (при всем кажущемся их несходстве), вполне закономерна. Истоки экранной выразительности в лит-ре искали вслед за Эйзенштейном Михаил Ромм (у Пушкина и Толстого), Иосиф Хейфиц (у Толстого и Гоголя) - едва ли не каждый исследователь специфики киноэкрана, а в настоящее время - исследователи специфики телевизионной: Вл. Саппак, Вс. Вильчекидр. Одной из важнейших во взаимоотношениях телевидения и лит-ры является проблема экранизации. Воплощение литературного произведения изобразительно-выразительными средствами телевидения - широко распространенная форма творчества. И хотя не найден способ эквивалентного перевода с языка одного иск-ва на язык другого, хотя всякий раз эстетические, художественные потери при телевизионной адаптации лит-ры существенны, практика мирового телевещания убеждает, что даже стремительное развитие оригинальной драматургии не вытесняет эту форму. Напротив, вслед за случайными - единичными и разрозненными - инсценировками возникает форма, завоевавшая в последнее время огромную популярность. Это многосерийный телероман. В нем используется одно из самых сильных свойств телевидения - возможность систематически, изо дня в день, обращаться к относительно постоянной аудитории, постепенно развивая один сюжет, углубляя одну тему, одну идею. Количество серий может быть самым различным - от двух-трех до тридцати - пятидесяти, даже до ста с лишним. Создатели этой популярнейшей за рубежом и утверждающейся в программах советского Т. формы (напр.. "Щит и меч" по одноименному роману В. Кожевникова), отбирая наиболее выигрышные для экрана, организованные на внешне выраженном действии эпизоды, выстраивают длинную цепь передач-серий, каждое звено к-рой обрывает действие в кульминации. Т. о. достигается максимальный эффект концентрации внимания зрителя: как свидетельствует статистика, нек-рые романы-серии собирают более восьмидесяти процентов всей телеаудитории страны (в ГДР, Польше, Англии и т. д.). Телевидение (вслед за радио, но в существенно иной форме) представило писателю возможность общаться с массовым читателем непосредственно с глазу на глаз. И в этой форме общения, наряду с публицистическим выступлением - откликом на актуальные явления жизни, с отчетом о творчестве, литературно-критическим обзором и т. п., рождается новый и весьма перспективный жанр - устный телерассказ. Ираклий Андроников, Корней Чуковский, Сергей Смирнов показали, как разно-планова и многообещающа эта своеобразная форма отражения реального мира, этот способ живого общения писателя и многомиллионного зрителя. "Она сюжетна в высоком смысле этого слова", - так В. Шкловский оценил одну из передач И. Андроникова. Устный телерассказ как бы сопричисляет зрителя к увлекательному процессу рождения мысли, образа здесь же, на экране, на глазах у зрителя. Сила и обаяние жанра - в том прежде всего, что человек получает не результат творчества, а знакомится с его зарождением, развитием, завершением, причем от первоисточника. Отсюда - значительный эмоциональный эффект и высокая степень достоверности устной телевизионной лит-ры.

Связь лит-ры и телевидения не односторонняя: рождающееся и совершенствующееся на глазах одного поколения экранное иск-во не только испытывает постоянное влияние литры, но и оказывает известное, все возрастающее обратное воздействие на нее. Уже очевидно, что широко распространенная на Западе т. з., будто телевидение в массовых масштабах подавляет интерес к лит-ре, неверна. И как справедливо замечает В. Шкловский, "разучиваются читать они (читатели-телезрители в капиталистических странах. - Р. Б.) не потому, что смотрят телевизионные передачи, а потому что многие из них живут плохо, просто им не до книги" ("За сорок лет", М., 1965, с. 434).

Вместе с тем телевидение может быть (и уже нередко бывает) могучим стимулом, побуждающим самую широкую аудиторию к чтению, активизирующим интерес человека к книге. Литературно-критические передачи-обозрения, иллюстрируемые экранными эпизодами-"цитатами" из книг, очерки о писателях, литературные портреты, викторины, даже экранизации возбуждают в самых широких массах желание остаться наедине с книгой, подобно тому как телевизионные новости активизируют интерес к периодической печати.

Лит.: Эйзенштейн С. Диккенс, Гриффит и мы, в его кн.: Избр. статьи, М., 1956; Борецкий Р. А., Нек-рые вопросы специфики образной публицистики телеэкрана, "Вестн. МГУ", 1961, № 6; его же, Живая жизнь и "прямое" телевидение, "Иск-во кино", 1964, № 5; его же, Редактор телевидения, "Советское радио и телевидение", 1964, № 6; Саппак Вл., Телевидение и мы, М., 1963; Вильчек В., Муза № 11, "Вопр. лит-ры", 1964, № 11; Ромм М., Реплика кинематографиста за круглым столом литераторов, в его кн.: Беседы о кино, М., 1964; Шкловский В., Заключение второе - о телевидении, в его кн.: За сорок лет, М., 1965; Рондьер Пьер, Размышления о телевидении, "Ин. лит-ра", 1965, № 2; Юровский А. Я. и Борецкий Р. А., Основы телевизионной журналистики, М., 1966.

Р. Борецкий.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.