ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ ЖАНРЫ

Расстановка ударений: ТЕЛЕВИЗИО`ННЫЕ ЖА`НРЫ

ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ ЖАНРЫ. Возникновение и становление Т. ж. - процесс двуединый. С одной стороны, развиваясь в общем русле лит-ры и публицистики, а также смежных искусств, прежде всего театра и кинематографа, жанры телевидения являются их модификацией. Но вместе с тем это процесс художественного освоения специфических выразительных возможностей, представляемых творчеству техникой (телекамерами и передвижными телестанциями, телекино и электронными "спецэффектами" и т. д.). Телевидение, т. о., наглядно иллюстрирует общее, особенно для "искусств индустриальных", положение: новые формы эстетического освоения действительности возникают в зависимости от конкретно-исторических условий, будучи в значительной мере обусловленными состоянием, развитием и конкретными возможностями техники.

Первое обстоятельство, выявляя прежде всего родство общественных функций, обусловливает, гл. обр., общность композиционного строя "традиционной" и телевизионной литературы - сценария, что проявляется и в закономерном переносе жанровых наименований (скажем, очерк литературный и телеочерк). Второе же - творческое освоение техники - обусловливает специфичность природы тележанров, влияя на формирование языка телеискусства, определяя его особенные изобразительно-выразительные возможности. Поэтому телевидение, хотя оно и является иск-вом синтетическим, вправе претендовать на своеобразие, на известную эстетическую самостоятельность. И наиболее общим качеством, определяющим это своеобразие (среди многих частных), может быть назван особый подход к "человеку на экране", предполагающий разностороннее раскрытие его личности, самораскрытие человеческого "я" в прямом, неопосредованном контакте со зрителем, в непосредственном обращении к нему. Такое универсальное качество позволяет говорить о телевидении как об иск-ве лирическом и о лирике - как наиболее существенном, родовом его признаке. Тем не менее и драма как сюжетно законченная форма "саморазвивающегося" экранного зрелища, и, в известной мере, эпика (особенно жанры документального, неигрового телевидения), прежде всего "живой" репортаж, также присущи телевидению, хотя в большинстве конкретных разновидностей программы и несут в себе черты лирического (к примеру, персонификация любого выступления по телевидению вместо "анонимности" печати). Основные признаки, определяющие жанровые различия в литературе и публицистике: объект исследования, цель, к-рая стоит перед художником, журналистом, позиция, обусловливаемая его мировоззрением, отобранные им х у-дожественные средства, наконец, степень обобщений, выводов, "масштаб типизации" в произведении, - все это остается истинным и для жанров телевидения. Но данный перечень признаков должен быть дополнен, когда речь идет об экранной, изобразительной (зрелищной) природе телевизионного иск-ва: жанровые особенности в каждом отдельном случае определяет комплекс специфически экранных выразительных средств, таких, как монтаж, его темп и ритм, ракурс, план и т. п., а также характер сочетания изображения и слова (т. е. особенности создания звуко-зрительного образа). В телевидении, комплексно выполняющем информационные, публицистические, образовательные и эстетические функции, - иск-ве, синтезировавшем выразительные средства кинематографа, театра, лит-ры, живописи, радиофонии, - можно назвать три основные группы жанров. Первая - информационно-публицистические (неигровое телевидение) жанры - свидетельствует о родстве телевидения и прессы. Не случайно поэтому в телепрограмме утвердились такие исторически устойчивые традиционно журналистские жанры: информация (киносюжет-заметка), корреспонденция, зарисовка, отчет, памфлет, фельетон и т. д. Особое место среди информационных жанров занимает "живой" телерепортаж - форма наиболее перспективная, раскрывающая весь комплекс выразительных возможностей прямого телевидения. С. Эйзенштейн определил ого как "интерпретацию события в неповторимый момент самого свершения его, в момент первой и бесконечно волнующей встречи с ним" (Эйзенштейн С. Избранные статьи, М., 1965, с. 42).

Высшей формой неигрового телевидения - жанра телепублицистики - является очерк, представляющий собой слияние литературного и экранного (кинематографического) жанров. В основе своей строго документальный (реальность события, подлинность героев), телеочерк изобразительно решается преимущественно средствами художественными (монтаж, создание образа путем сравнений и противопоставлений, ассоциативность и т. п.). Особую роль здесь играет литературная первооснова произведения - сценарий, определяющий весь процесс коллективного творчества (режиссуру, операторское мастерство и т. п.). Очерк лежит как бы на грани второй группы - документально-художественных жанров. Здесь по преимуществу конкретное явление реальной действительности выступает не как цель и объект, а как повод, толчок, открывающий простор авторскому переосмыслению материала. Фантазия, домысел тут вполне правомерны. Хотя событие, оставаясь фоном, непременно присутствует на экране, оно не неприкосновенно, как в репортаже, а требует композиционных изменений, преобразований.

Сюда следует отнести и весьма популярный жанр документальной новеллы - короткий психологический телерассказ на актуальную (преимущественно морально-этическую) тему, чисто телевизионные импровизационные программы типа "КВН", где реальные герои-участники ставятся в разнообразные предлагаемые, "спровоцированные" обстоятельства, и, наконец, жанр документальной драмы ("драматизированная хроника"). Последний характеризуется тем, что актуальная проблема, типичная для данного времени ситуация служит как бы канвой экранного повествования, действие же раскрывается актерами. При этом "документальный фон" сливается с предельно реалистической, естественной манерой поведения актера перед камерой: жизнь выступает как бы подсмотренной со стороны, а не вскрытой, увиденной изнутри.

В третьей группе - художественных жанрах (игровое телевидение) - всего более обнаруживается влияние смежных искусств. Телевизионный театр выступает в разнообразных формах: прямой трансляции, где замысел создателей спектакля подвергается лишь монтажному членению на планы; адаптации, т. е. приспособления спектакля к изобразительно-выразительным возможностям телевидения. При этом литературное или драматическое произведение переводится на язык зрительных образов, художественного монтажного изображения. Действие переносится в студийный павильон, что позволяет менять плоскостную, однолинейную композицию театрального спектакля, максимально используя арсенал телевизионных выразительных средств. Сюда, наконец, относится оригинальная теледраматургия, к-рая находится еще в процессе становления. Телекино восприняло основные композиционные, стилистические и пр. качества у иск-ва кино. Поэтому, говоря о различиях, можно выделить только частности. Тяготение к более локальным, психологически углубленным сюжетам, к построению действия преимущественно на крупных планах, особая роль изобразительной детали, нек-рое смещение центра тяжести в сторону слова и т. п., - все это присуще телевизионным киножанрам в большей степени, чем кинематографу.

Относительная стабильность аудитории, систематичность общения с ней обусловили преимущественное развитие серийных программ. Наиболее популярной и перспективной среди них можно назвать многосерийный телефильм-роман, весьма близкий к лит-ре ("Совесть пробуждается", телевидение ГДР; "Вызываем огонь на себя", Центральное телевидение СССР, и др.).

Становление жанров телевизионного иск-ва и публицистики только начинается. И нет сомнения, что в живой творческой практике родится еще немало новых форм этого наиболее массового и перспективного вида иск-ва. Лит.: Борецкий Р., Информационные жанры телевидения, М., 1961; его же, Нек-рые вопросы "образной публицистики" телеэкрана, "Вестн. МГУ", 1961, № 6; Саппак Вл. С. Телевидение и мы, М., 1963; Филд С, Как писать для радио и телевидения, пер. с англ., М., 1963; Юровский А. Я., Об иск-ве телевидения, М., 1965; Борецкий Р. А. и Юровский А. Я., Основы телевизионной журналистики, М., 1966 (гл. Телевизионные жанры); Андроников И., Слово, написанное и сказанное, в его кн.: Я хочу рассказать вам... Рассказы, портреты, очерки, 3 изд., М., 1971.

Р. Борецкий.

Источники:

1. Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., 'Просвещение', 1974. 509 с.