Герасимов

Герасимов Михаил Прокопьевич [1889 -] - современный пролетарский поэт.

Р. около г. Бугуруслана, сын железнодорожного рабочего и переездной сторожихи. С 9 лет работал на жел.- дор. полотне. Учился в Кинельской двухклассной школе и Самарском жел.- дор. техническом училище. В 1905 вступил в РСДРП, с осени 1906 до весны 1907 сидел в тюрьме. Осенью 1907, ускользнув из-под ареста при провале конспиративной квартиры с оружием и бомбами, эмигрировал за границу. Во Франции и Бельгии работал забойщиком, шахтером, слесарем, монтером. Совершил ряд морских и океанских рейсов в качестве кочегара, масленщика и угольщика. Исходил пешком Францию, Бельгию, Италию, Альпы. С начала войны 1914 - 1918 - волонтер французской армии, был контужен. Осенью 1915 выслан в Россию за неподчинение властям и антивоенную пропаганду. Весной 1916 арестован, сидел на гауптвахте, отдан под надзор в саперный батальон. Сидел также в тюрьмах Франции, Бельгии, Италии. С 1917 - на ответственной партийной и советской работе (предгубисполком, губвоенком, председатель Самарского пролеткульта и г. д.). В 1921 году вышел из РКП (б).

Герасимов начал писать в 1913. Участвовал в кружке рабочих писателей при клубе на Рю Рейн де Бланш (Париж) вместе с А. Луначарским, Ф. Калининым, А. Гастевым, П. Бессалько и др. Первые стихи и рассказ Г. появились в большевистском журнале "Просвещение" и в первом сборнике пролетарских писателей [1914]. В 1919 работает в Самарском пролеткульте, в 1920 входит в группу "Кузница" (см.) и избирается в первое правление ВАППа (см.). В 1923 выходит из "Кузницы" и вообще организационно рвет с пролетарским литературным движением. Член правления ВСП.

Герасимов - едва ли не крупнейший пролетарский поэт эпохи Пролеткульта и "Кузницы". В. Я. Брюсов назвал его "большим писателем в общем смысле слова" и "одним из мастеров свободного стиха".

Центральная тема поэзии Г. - завод. Вокруг и на основе этой темы разрабатываются темы деревни и города, техники и природы и т. д. Ранняя поэзия Г. богата деревенскими мотивами. Из стихов Г., напечатанных в первом сборнике пролетарских писателей, стихотворение "Весеннее" воспевает крестьянский труд на лоне природы. Завод вызывает ненависть. Завод - чугунная темница. Рабочие скованы цепью, каждый - ржавое звено. Но ненависть к темнице завода постепенно сочетается с осознанием социальных противоречий, рождается ненависть к эксплоататорам и жажда борьбы.

В связи с этим меняется отношение к заводу. Пришлец вываривается в фабричном котле. Этот процесс классически показан Герасимовым в стихотворениях "В сады железа и гранита", "В купели чугуна": пришедшие от хат соломенных селений, где жизнь смирением горда, брошены в пламя горна, обласканы музыкой приводов, орлиной дробью шестерен, крещены в купели чугуна, забыли смиренную межу, завод облил их душу звенящим валом мятежа. Изживший деревенскую психологию поэт восклицает: "Как люблю тебя, весенний, искропламенный завод!" В замечательном стихотворении "Осенью" неизменная мощь завода противопоставляется бессильной печали полей и тихим всхлипываниям природы. Г. восторженно славит железо ("Песня о железе"). Завод - могучая сила, сплотившая пролетариев и несущая переустройство мира. Любовь к заводу неотделима от уверенности, что "красный флаг коммуны над миром будет пламенеть".

На войну 1914 -1918 Герасимов откликнулся стихами, выражающими трагедию пролетариев, кующих снаряды для убийства своих братьев ("Алюминий", глава VI"MOH-ны Лизы"). Октябрь выдвинул Г. в первый ряд поэтов, выразивших радость и величие первой победы пролетариата. Пролетариат - полновластный наследник всех культурных сокровищ человечества ("Мы"), Вся вселенная, даже иные планеты доступны беспредельному могуществу победившего рабочего ("Летим", "Мы победим").

Это величие пролетарской победы выражено Г., как и всей пролетарской поэзией тех дней, абстрактно-символически, в духе революционного романтизма. Исключение - поэма 1920 - "Простые строки" - с реалистическими штрихами (субботник, речь Ленина, лекция в клубе, дом отдыха). Урбанизм при абстрактности выражения обусловил сильное влияние на Г. символистов (см.). Для поэтики Г. характерны: гиперболизм метафор, эпитетов, лексики, сложные словообразования, нередко даже мистические образы. Порою непреодоленное влияние символистов ведет к художественным срывам. Г. первый ввел в пролетарскую поэзию индустриальный и заводской образ природы.

Переход к нэпу вызвал в Г. тягчайший идеологический и художественный кризис. Г. воспринял нэп как конец революции. В поэме 1921 "Черная пена" Г. провозгласил, что флаги облезли, опять проросло пошлое клеймо, выжженное прошлым на лбах, а рабочих-поэтов распяли на фонарных столбах. Отрыв от конкретной классовой борьбы и класса, неуменье справиться с новыми задачами, вставшими перед пролетарской поэзией, определили дальнейший путь Г. Революционный романтизм из приема передачи величия пролетарской революции выродился в своеобразную пантеистическую философию ("Посев"). Культ завода, электричества переродился в "заводской пантеизм" и "заводскую схоластику". Творчество Г. последнего периода развивается в стороне от столбового пути пролетарской поэзии.

Библиография: I. Автобиографию Г. см.: Львов-Рог а-чевский В., Книга для чтения по истории новой русской литературы, изд. 3-е, Л., 1926, а также Родов С, Пролетарские писатели, М., 1925. Книги Г.: Вешние зовы, П., 1917; Монна-Лиза, М., 1918; Завод весенний, М., 1919 (2-е изд., М., 1923); Цветы под огнем, Рассказы, М., 1919 (2-е изд., М., 1923); Железные цветы, Самара, 1919; Завод огнекрылый, изд. 2-е, М., 1919; Четыре поэмы, П., 1921; Черная пена, М., 1921; Чучело, М., 1921; Негасимая сила, М., 1922; Электрификация, П., 1922; Электропоэма, М., 1923; Железное цветение, кн. I, М.- П., 1923; Стихотворения, М., 1923; Северная весна, Стихи, кн. 3, М., 1924; Покос, М., 1924; Дорога, Поэма, кн. 4, М., 1924; На Волге, Поэма о 1905 годе, М., 1925; Стихи о Раводе и революции, Харьков, 1925; Праздник жизни, М., 1925 (совместно с Кирилловым В.); Лирический вечер, М., 1927; Земное сияние, М., 1927; Избранные стихи, М., 1928; Бодрое утро, М., 1928; Стихи в журн. "Грядущее", "Звезда", "Красная новь", "Молодая гвардия", "Русский современник" и др.

II. Фриче В. М., Пролетарская поэзия, М., 1919; Полянский В., Мотивы рабочей поэзии, в кн. "На лит-ом фронте", М., 1923; Богданов А., Простота или утонченность, в книге "О пролетарской культуре", Л. - М., 1924; Воронский А., О группе писателей "Кузница", в кн.

"Искусство ижизнь", М. - Л., 1924; Лелевич Г., 1923 год, в кн. "На лит-ом посту", Тверь, 1924; Его же, О формальных влияниях в пролетарской поэзии, "Печать и революция", 1927, кн. У; Е г о же, Литературный стиль "Военного коммунизма", "Лит-ра и марксизм", 1928, кн. II.

III. Витман А. М., Покровская Н. Д., Эттингер М. Е., Восемь лет русской художественной литературы, под ред. Рыбниковой М. А., Гиз, М., 1926; Мандельштам Р. С, Художественная литература в оценке русской марксистской критики, изд. 4-е, ред. Пиксанова II. К., Гиз, М., 1928; Писатели современной эпохи, т. I, ред. Козьмина Б. П., изд. ГАХН, М., 1928; Владиславлев И. В., Литература великого десятилетия, т. I, Гиз, М., 1928.

Г. Л.